新浪潮五虎将”，是这场颠覆世界电影史的美学革命中最激进、最具破坏性也最具代表性的一面旗帜。

法国电影资料馆创始人亨利&183;朗格卢瓦有一句名言被全世界影迷熟知：

电影史可以分为“戈达尔之前”和“戈达尔之后”。

作家阿拉贡更是直截了当地说：“今天的艺术，就是戈达尔的艺术”。

这种地位放在玄幻里，就相当于正道开山鼻祖，辈分高到离谱，法力深不可测，脾气还臭得要命，看谁不顺眼就骂谁。

伯格曼是隐居的老祖，他就是在世的老狂人。

他骂斯皮尔伯格、骂好莱坞，整个西方电影界被他喷了个遍，却没人敢还嘴，因为他是戈达尔。当然，路宽也被骂了，这也是刘伊妃知道他的主要原因。

主要是戈达尔恨其不争，看他这个浓眉大眼的中国小伙，怎么也跟好莱坞那帮吃人不吐骨头的资本家玩儿一块了，简直有负伟人的教诲。

拍的电影更是神神鬼鬼，《历史的天空》他当然是最喜欢的，《塘山》里的军民救灾也颇受戈达尔的激赏，还有《球闪》里的林云自我观察、同归于尽。

除此之外，尽不堪入目。

特别是《山海图》在西方社会引起的那些乌烟瘴气的玩意儿，导致戈达尔去年就缺席了戛纳，眼不见心不烦。

小刘想通了所有关节，不禁心里感叹：

文化工作者要有文化，但文化战争贩子不但得有文化，还得心黑。

相比之下，自己简直像个新兵蛋子。

计划如期推进，刘伊妃不便直接出面，由《寄生虫》剧组安排了中韩两方的记者团队去采访了戈达尔，与问界关系颇佳的央六《中国电影之旅》记者打头阵，是最积极的。

他们没去戈达尔在瑞士罗尔的隐居地，而是在戛纳当地一家他常去的老咖啡馆“偶遇”了这位戴着标志性黑框眼镜、头发花白但眼神依旧锐利如鹰的老者。

记者小心翼翼地递上了《寄生虫》的详细资料和一份精简的剧情分析，重点标注了影片对资本主义社会结构性不公、阶级固化、以及“气味”这种无形壁垒的隐喻。

戈达尔起初有些不耐烦，但当他快速浏览了几页，当即上套。

于是在回到住处看完了片方提供的这部电影之后，老战士再也按捺不住外溢的磅礴表达欲了，他开始频繁接受欧洲各大电影媒体的采访，也在戛纳的官方场刊上进行辩论。

包括他精准的有关电影