政治学的演说：

从《寄生虫》的空间隐喻一一半地下室的潮湿与山顶豪宅的阳光；

谈到声音设计如何区分阶级一一雨声对豪宅是情调，对地下室是灾难；

再猛烈抨击那些赞扬《阿黛尔》纯粹、伟大的评论是“资产阶级美学的陈词滥调”和“对电影政治维度的主动阉割”。

“他们懂什么电影史？”戈达尔在接受法国最大媒体《费加罗》的采访时冷笑，“他们还在用我和特吕弗六十年前用来反对优质电影的那套作者论、个人表达来评判今天的世界！”

“世界变了！敌人变得更加隐蔽，更加系统化！”他指着窗外影节宫的方向，“有些人还在沉迷于拍摄美丽的伤口，而不是去诊断制造伤口的病体！《寄生虫》至少尝试了诊断！”

支持《阿黛尔》的影评人和影迷们试图反驳，但他们立刻陷入了一个尴尬的境地：

他们发现自己赖以辩论的美学武器库，什么作者性、真实性、情感深度、电影纯粹性，这些理论基石的一部分，竟然就来自眼前这个正在猛烈抨击他们的老头子！

什么？

你在用我写的电影教科书的理论，来和我辩论？

小刘还很恶趣味地让记者引导老战士在央视《世界电影之旅》的采访中再一次批判了自己老公。记者采访他如何看待路宽的电影，特别是他那些在好莱坞取得巨大商业成功的作品，镜头前的戈达尔点燃一支雪茄，烟雾缭绕中，表情显得既严肃又带着某种深沉的惋惜。

“他是一个令人遗憾的矛盾体，一个证明了才华如何被体系收编、甚至自我收编的悲剧性案例。”“我看了他几乎所有作品，从早期的《爆裂鼓手》、《小偷家族》，到后来那些……嗯，声名显赫的大制作。”

戈达尔顿了顿，语气变得尖锐起来，“在《历史的天空》里，你能看到一种属于人民的、集体的、民族性的激情，摄影机是谦卑的观察者和参与者。”

“在《塘山》里，你能感受到一种近乎本能的、人与灾难、与同胞命运相连的朴素现实主义。这些时刻，他的摄影机是有道德的，它知道该看向哪里，该为什么而震颤。”

“最让我痛心的是，他明明拥有触及核心的潜力，拥有我们这一代人梦寐以求的资源和技术，本可以成为刺向这个影像消费时代心脏的匕首。却选择了成为它皇冠上最耀眼、也最驯服的一颗宝石。”“当摄影机变成印钞机，这就是最大的遗憾，而且路不是被强迫的，他是自愿走进那个金笼子的，