楚晨当时就坐在旁边，听得直抽抽。

好家伙，这俩除了作者是同一个人，世界观和故事内核八竿子都打不着。

可看着台下那些观众恍然大悟、连连点头的模样，他只能把吐槽咽回肚子里，他唯一能做的，就是稍微还是讲了点真话。

“刘慈欣老师的作品，构建的是一个完整的，属于我们东方文明的想象共同体。”

“无论是《三体》还是《流浪地球》，其内核都是在极端环境下，人类文明作为一个整体如何延续。从这个角度看，说它们精神上一脉相承，也未尝不可。”

除了楚晨和刘慈欣这两张王牌，在看到《流浪地球》电影有希望爆发之后，索尼还动用了自己在日本影视圈的庞大人脉，请来了一大批知名的导演、演员、评论家为电影站台。

从是枝裕和到岩井俊二，从北野武到庵野秀明，虽然有些人可能只是碍于情面说了几句客套话，但这些名字本身，就是一张张分量十足的推荐票。

一时间，整个日本的舆论风向开始快速变化。

再加上星辰本身掌握着titok日本，因此在推特上，在titok上晒出电影票根，附上一句“震撼”、“感动”的视频在快速增加。

除了舆论风向的变化之外，日本的电影院线也开始转向。

这一点其实也挺出乎楚晨的预料，毕竟日本的院线其实非常混乱，院线联盟内派系林立。

既有aeon，松竹，东映，这样的老牌院线，也有索尼这类大企业的影院品牌，甚至还有八竿子打不着的，比如罗森这样的集团院线。

当初索尼和星辰日本的负责人，去谈全院线开画的时候，还被松竹的阴阳怪气了几句。

“听说索尼这次要主推一部华夏电影？很大胆的尝试啊。”

当时星辰日本的负责人还想解释一下星辰的品牌影响力和电影的质量，结果对方根本不听，摇了摇手指“一个华夏的科幻电影，在日本能有多少票房？年轻人真的会为了这个进电影院吗？我表示怀疑。”那副高高在上的姿态，就差把“你们不懂日本市场”写在脸上了。

可现在，这些声音，全都消失了。

《流浪地球》在日本的初期排片基本上都是索尼的院线，总排片率虽然不高，但上座率却达到了惊人的80，场均收入遥遥领先同期所有电影。

松竹、东映等多家院线看到这个情况，开始紧急加开场次。

这也是为什么索尼觉得《流浪地