球》能在日本爆发的原因，资本的世界就是这么朴实无华。日本人阴阳怪气有一套。

可该跪的时候，骨头也是真的软。

当初日本院线嘲讽星辰的时候，楚晨其实就搞不懂，毕竟日本的电影市场，常年都处于一种“饿不死但也吃不饱”的状态。

本土电影，基本上全都是动画，电视剧的“剧场版”

这些“剧场版”虽然有基本盘，但很难出现全民级的爆款，所以，当《流浪地球》借助星辰，借助titok，借助“洋大人官方认证”之后。

其票房数据开始在日本呈现出一种恐怖的爬升曲线。

上映第四天，单日票房突破200万美元，第五天，单日票房直接冲破300万美元大关，累计票房轻松突破10亿日元。

这个数字是什么概念？

去年一整年，在日本上映的所有本土和海外电影里，总票房超过50亿日元的，一共也只有12部。而按照《流浪地球》目前的蹿升势头，别说50亿，甚至冲击百亿日元大关，都并非痴人说梦。这股热潮，很快就跨过海洋，传回了国内。

国内的媒体和网民，一开始是懵的。

“啥玩意？《流浪地球》在日本火了？真的假的？”

“单日三百万美元？折合三亿多日元？我没看错吧？”

“小破球出息了啊！”

上一次华夏电影在海外市场取得这样的成功还是李小龙，成龙时期。

不过那个时候，和现在，情况又不一样。

就像前世很多人惊讶于《原神》居然能在日本挣到那么多钱一样，很多人也惊讶于《流浪地球》居然在日本能爆火。

媒体们像是嗅到血腥味的鲨鱼，立刻调转枪口，开始深挖《流浪地球》出海的幕后故事。这一挖，一个熟悉又陌生的名字浮出了水面，星辰。

“惊爆！《流浪地球》全球发行商竟是游戏巨头星辰！”

“跨界之王！从游戏到电影，星辰的商业版图有多大？”

“为什么日本流浪地球的海报旁边挂的是楚晨？万字解析，流浪地球日本爆火记！”

官媒也迅速下场。新华网直接发表了一篇深度报道，标题掷地有声一一《从游戏出海到文化出海，星辰为我们提供了怎样的“新范本”？》

文章详细分析了星辰如何利用其全球游戏平台的用户基础，为电影进行前期预热和精准营销，又如何借助与索尼的深度合作，撬开了日本这个坚固的堡