因此国内的作品，要往日本辐射影响力，在作品好不好之前，要先解决看不看得到。

在解决了看不看得到之后，还要解决“愿不愿意”看的问题。

这一次《流浪地球》在日本能有影响力，说来也是很神奇。

一方面是星辰本身的品牌效应，可更重要的是，这部电影在欧美取得了一定的成绩和反响。日本人骨子里的“崇洋媚外”和“从众心态”比华夏严重的多得多得多。

一部纯粹的华夏电影，哪怕在华夏口碑再好，也不能构成他们去电影院的理由。

甚至就算是觉得《流浪地球》好看的日本人，如果社会风气是普遍贬低，那他们哪怕觉得好看，也不会出声。

这也是为什么，楚晨觉得，这电影在日本不可能爆的原因。

然而楚晨忽略了两个事情。

一个，是《三体》的流行，由于《三体》在欧美大受欢迎，因此在日本，19年一上架，那就真的是爆卖主流讨论都是觉得这本书太牛逼了的声音。

包括互联网上。

可实际上，很多日本人买回来发了推特之后，根本就没读

《流浪地球》电影也一样。

之前也说过，在日本，也有一批靠着“搬运海外反应”的搬运工，这一次因为刘慈欣先生在科幻界的地位，更因为这部电影在北美和欧洲也引发了巨大的讨论和不错的票房成绩。

这一切，都让日本人觉得，去看《流浪地球》，去称赞《流浪地球》，是一件很“酷’，很跟得上潮流的事情，而不是什么丢脸的事。

简单来说。

日本社会需要「洋大人’的认可，才能心安理得地去欣赏一部来自邻国的作品。

而恰好星辰给了他们这个台阶。

这才出现了《流浪地球》电影好评率在日本颇高的原画。

“好评率高和即将爆火，这两者之间有什么必然的联系吗？”

楚晨又问了一句。

“哈哈哈，楚总，这正是我想说的关键！”

电话那头的添田武人笑了起来。

“在美国，我们索尼面对院线联盟，也只是一个重要的合作方，我们没有办法完全左右他们的排片决策，他们有他们的商业顾虑。”

“但是，在日本………”

这话一出，楚晨瞬间就反应过来了。

索尼在日本的能量，虽然到不了三星那种程度，但在文娱产业，尤其是电影院线