是减字谱，再是精简，这三十个谱字顶多能译三到四段乐曲。

新编的舞曲有六段序，加破段的十八段，整整二十四段，林思成怎么译出来的？

赵光华又指了指，指着p3719最后面那两行特殊的符号：“这应该是板眼！”

板眼，节拍……那又怎么了？

就算加上节拍，也凑不出二十四段。

正转着念头，赵光华又笑了一声：“但林思成可以按迹寻踪，寻找具有相同结构和节拍的古代乐曲………

闫志东和兰苓又齐齐的一愣：按迹寻踪，这不还是拚凑？

像是不约而同，他们又想起了李敬亭和刘郝电话里说的：林思成摘抄了好多曲段的节拍。

其中就包括《敦煌古谱》第一卷中，音乐史学家陈应时翻译的那二十五首中的几首。

他不但抄，还改，但不改旋律和音调，只改节拍。

甚至还把国内失传，但国外文献中遗存的残谱的古典曲目译了几段。同样，译的只是节拍。没用，节拍如果是骨，音调就是肉，有骨无肉，还是空架子。

随即，闫志东又想了起来：不对，林思成抄的、译的，不止是节拍。

他还抄了好多曲段：

唐代代教坊俗曲《洛阳春》，唐代软舞配乐《春莺转》，元代杂剧《梧桐雨》选段。

以及宋代《碧鸡漫志》中的《虞美人》选段、董颖创作的《薄媚&183;西子词》选段，

并清代《九宫大成南北词宫谱》中散曲小令，康熙时编纂的《律吕正义》中的十四律古琴曲，《雁儿塔》选段。

还有，遗存于日本雅乐典籍中的唐代吐谷浑乐舞《青海波》曲段，及福建莆田传统莆仙戏，《吊丧》的二胡曲段。

而与这些相比，他在《敦煌乐谱》中抄的更多：陈应时翻译的二十五首琵琶曲，他至少摘抄了一半。抄完后就开始改，但不改曲调，同样只改节拍………

为什么林思成只改节拍？

看着文件上，赵光华刚刚指过的那几行琵琶指法，闫志东和兰苓的脑海中仿佛闪过一道光。他们终于知道，林思成的这二十四段曲子，是怎么凑出来的：

先确定指法：哪些曲子用的疾掩+连髑+蛇行+密轮+顿挫的组合技。

再确定品相和音效：哪些曲子中有双弦连拨的四声，哪些是单手走音的三徽位移。

再确定乐段结构：哪此曲子中起势是蛇行探阵，哪些曲子中有疾掩三连击的冲