，也就是残到译无可译，至今为止还未被完全翻译的那两篇：p3539、p3719。

前一篇好一点，写在《佛本行集经&183;忧波离品次》的背面：除了二十个燕乐半字的琵琶谱字，还有不少的指法标注。

后一篇更残：写在《尔雅》白文背面，只有十个谱字，以及少许的曲谱内容。

虽然还有一些辅助符号，但没人知道代表的是什么意思。

虽然经过几十年，经过无数学者的研究，但至今为止，也没有对这两卷残篇有个具定的定论：有的专家认为，这是唐代大曲的节奏结构和表演形式，有的则认为，这两篇本身就是乐谱。

更有专家认为：这两篇只是“板眼”记号，即乐曲的节奏，节拍。

但不管是哪一种，都一致推断：这两篇是与琵琶谱相关的文献。

闫志东眼睛一亮：“赵老师，你的意思是：这支曲子，是林思成从这两篇残谱中译的？”

赵光华愣了一下，不知道怎么说：闫院长，你也知道这是残篇？

这上面就三十来个谱字，但这支曲子有多少节？

花十八加上前面的六段散序，整整二十四段，林思成就是头研地也译不出来。

“他译的是五弦琵琶的指法。”赵光华又往后翻，“就这个……”

闫志东定睛一看：

勺：疾掩，急按即放。：连辉，双弦连拨（四声）。千：蛇行，单手走音（三徽位移）。、：密轮，一秒十弦。于：顿挫，急停留吟……

大概十二个谱字，全是如这种：右手指法加左手需按的品/相，以及弹奏出的音效。

后面还有：千、于：起势，蛇行探阵→顿挫蓄力。勺、、、勺：冲突段→疾掩三连击。

??、?令、：：高潮段→十六连珠。?令、口：转折→颤枝落花。t、乡：合→敛息收势。像是林思成把这些谱字组合了一遍，改编成了新的连奏技法。再看“起势”、“冲突”、“高潮”、“转”、“合”这几个字眼：这应该是一支完整乐曲的主体结构。

但光是结构没用：只有技法，没有曲谱，曲子从何而来？

“闫院长，兰总编，你们再看看这个……”

赵光华又一指，指着第一篇残谱最后面的指法标注，和少的可怜的曲谱内容。

闫志东的兰苓恍然大悟：指法（左手）加品/相（右手），就能奏出音符。再加上曲谱内容，就能形成完整的曲段。

但是，再