突段，哪些曲子中是十六连珠的高潮段，又哪些有颤枝落花的转折段……

一本文献一本文献的查，一个曲子一个曲子的找，但凡符合这三点的，全部摘录出来。

然后，再根据p3719中那些代表板眼的特殊符号改编……最后的这支新曲，就是这么来的。乍一想，就觉得好简单：顺藤摸瓜，追本朔源。但得先算一算：从唐到清，有多少音乐形式和体裁，有多少乐曲？

少说以也要“亿”计，谁要觉得简单，先来试一试。

说实话，这比大海捞针还要难。

但为什么林思成干成了不说，仅仅只用了一天？

暗忖间，闫志东和兰苓面面相觑：说实话，除了林思成，不可能有人知道，更不可能做到。但他们至少知道，这意味着什么：

由此一来，说明《六幺》并没有真正意义上的失传，而是散落于历史长河之中，在各朝各代，被各式各样的音乐题材吸收、改编，最终形成了一部又一部的经典。

更说明：还未被翻译，至今没有定论的《敦煌古谱》后两卷，就是《六幺》谱的一部分。

想到这里，闫志东突地一个激灵：“老李，老万，来帮忙……”

兰苓也反应了过来，叫着肖以南和任卓。

一看就知道他们想干什么，几个人刚凑到一块，赵光华抄起了琵琶：“我帮忙……”

确实得乐师帮忙。

没时间客气，闫志东点头表示感谢，然后翻开林思成交给景泽阳的那本文件夹。

之前还有人在想：就景泽阳那个水平，给他他能不能看得懂？

现在他们才知道，文件夹之所以这么厚，资料之所以这么全，压根就不是给景泽阳看的……七个人分工明确：闫志东、兰苓、肖以南、李敬亭负责还原，即把林思成改编的节拍改回去，任卓和万凤云负责找出处，赵光华负责弹奏对比。

林思成标注的很清楚，资料够全，难度不高。

第一段，遗存于日本雅乐中的唐代吐谷浑乐舞《青海波》配乐选段：按照林思成的标注，闫志东和兰苓把节拍改了回去，剩下的四个人则和原曲对比。

确认无误，让赵光华弹。

而琵琶刚一响，七个人齐齐的一怔愣：改的只是节拍，曲调和旋律却没有变？

刚刚才听过，而且听了不止一遍，这不就是林思成的新曲中，“散序”中的第三段？

一群人愣了好一阵。

闫志东往后翻