宋代的《乐府诗集》，《陈肠乐书》，乃至日本雅乐典籍《仁智要录》中都有遗谱记载。

当然，同样是难辩难认更难译的燕字谱。这张纸上面既然有五线谱，肯定是林思成临时译的。而与之相比，这个要比上一张的《洛阳春》好接受的多：至少文献中明确记载，《春莺转》为唐代燕乐中的软舞配乐，和《六幺》算是同宗同源。

依旧只是两段，同样没怎么改，弹了两遍后，林思成填到了谱上。

然后是第三张。

这一张没有谱字，开始就是五线谱，但下面的汉字备注极多。

直觉不大对，一群人齐齐的瞄了一眼，等看清最下面的那行备注，所有人都愣了一下：白朴，《梧桐雨》……这是什么？

感觉有些眼熟，努力的回忆了一下，任卓皱了皱眉头：“好像是《唐明皇秋夜梧桐雨》？”嗯，名字怎么这么长，跟折子戏似的？

咦，不对，折子戏？

李敬亭猛的愣住：这是元杂剧？

好家伙……林思成拿这个，给《绿腰舞》配乐？

不怪他震惊：这两种，压根就不是一个东西。

结构不同、本质不同、核心不同、载体不同，乃至于表演形式、叙事模式、乐器、律制，甚至功能统统不同，林思成怎么把这两种东西联系到一块的？

关键的是，这两段曲段，也就是纸上那两段五线谱，他是靠什么译出来的？

唱腔、曲牌、更或是锣鼓，或板眼伴奏？

一点儿不夸张，一群专家被震的七荤八素，目瞪口呆。

因为这已经不是可不可能，离得有多远的问题，而是隔着好几个维度。

就感觉说不出的滑稽，甚至于，颠覆了以往的认知……

愣了好一阵，直到林思成说了一声“0K”，拿起笔填谱，几个人才反应过来：译好了？

定眼再瞅，有一个算一个，无一不是一脸古怪：这次林思成填的不是无线谱，而是张空白的白纸。前面是序号和段号，然后是汉字：匡七|台七「匡匡七」台匡…

都是行家，一眼就知道，这是戏剧中的锣鼓谱：匡是大鼓重击，七是板鼓点击，台是小锣轻敲。从戏剧中译出锣鼓谱，一点儿都不奇怪。他们好奇的是，林思成准备用什么办法，把这一段拚到舞曲当中？