向：艺术还是政治？》的质疑文章。

文章开篇便以惯有的尖锐笔调指出，张一谋执导的《寄生虫》与其说是一部艺术杰作，不如说是一份精心包装的意识形态声明。

该报认为，影片中对于资本主义社会贫富差距、阶级固化的极致刻画，本质上是一次对西方社会体系的尖锐控诉，而这位来自东方大国的导演，正是借此投射一种“批判性的审视”。

作者甚至意味深长地反问：“若非如此，他为何要选择一个韩国的故事背景，并启用全韩裔演员阵容？这或许是为了规避更直接的表述，同时让批判显得更具普世性，从而更易被西方评委接纳。”日韩的社会制度在西方眼里是可以归属为第一等级的同类的，尤其是日英之间。

当然，这样的批评不会少了路宽，文章笃定地认为，从东大第六代导演当年审视自身、到现在集体去反思世界和西方的转变，就是从这位开始的。

在《每日电讯报》看来，路宽这位东大导演虽然被称为电影大师，但也是一个很具有倾向性的文化毒瘤，他总是对自己的问题视而不见，用一种希特勒式的以战争转移经济矛盾的方法，来回避一个知识分子对本国问题的深刻叩问。

报道的重点随即转向对戛纳电影节权威性的质疑。

文章强调，连续两年将最高荣誉授予东大导演，这在戛纳历史上“极为罕见”，并暗示这背后可能存在“非艺术因素的干扰”。

作者特别指出，去年《山海图》拿到金棕榈，同和戛纳和解的张一谋在评审团中鼎力支持是分不开的，而今年评审团中则有新晋奥斯卡影后、戛纳影后刘伊妃。

这两位与中国电影界关系密切的人士在评审团中的存在，无疑是不可忽视的变量。

尽管没有直接指控，但字里行间引导读者怀疑评审过程的纯粹性，认为戛纳可能正在“迫于某种全球文化政治格局变化的压力”，或为了“开拓东方市场”而调整奖项导向。

文章最后总结道，尽管《寄生虫》在技法上无可指摘，但连续两年的结果已经引发了对欧洲三大电影节是否仍能坚守“艺术至上”原则的广泛忧虑。

《每日电讯报》在最后抛出一个疑问：

金棕榈的荣耀，究竟是在嘉奖真正的电影艺术，还是已然沦为地缘政治与文化实力博弈的又一个注脚？这篇报道的争议极大，在推特迅速引起了大讨论，也成为了众多其他媒体向有关方面采访时的一个噱头声誉受损的戛纳影展官方迅速站出来回应质疑，首先是在明