放大，至少争取到英国人的附和，这是正处于某岛事件中的对抗常态。

路老板对这样的诘难早就有心理准备，只不过没想到鬼子比英国佬最先跳出来。

“首先，我想请教这位记者先生一个问题。”

“就你的提问逻辑而言，似乎将东方与西方预设为两个对立的阵营。那么你认为日苯的文化身份，究竞属于东方，还是已经彻底倒向了西方？”

“《山海图》显然是不赞同这样的立场划分的，电影中的不同人种协作，一起去对抗歧视和偏见，这是大家有目共睹的。”

他不等一时口误的小林狡辩，继续道：“至于你提到的单向度指控和担心加剧对立……我想，真正的对话必须建立在承认历史事实的基础上。”

“近代以来，尤其是在二战期间，日苯军队有组织地从中国掠夺了大量珍贵文物，这是一个无法回避的历史事实。”

“根据哈佛的费正清研究所去年由张纯如教授发起的课题《战时文化劫掠：东亚文物迁徙与归属正义研究》，这个数字可能高达数十万件，其中许多至今仍陈列在日苯的博物馆中，被标注为“国宝’或“重要文化财’，却鲜少说明其真正的来源。”

路老板熟稔地举例，因为这就是他赞助的文化项目：

“例如，京都大德寺的宋代《观音猿鹤图》、泉屋博物馆的商代“猛虎食人卢’青铜器，它们原本属于中国。更令人痛心的是，战时金陵曾有88万册图书古籍被日军系统劫掠，《历史的天空》里充分体现过这一点。”

他单手下压示意面色面沉如水的小林噤声：“其实这些年我们同日苯文化界之间的交往还是很友好的，去年福岛地震中国国内的文艺界也组织了捐款。”

“而就像法国的皮诺家族前年归还的兔首一样，不少日苯的民间人士开始陆续归还当初劫掠的文物，这是历史的进步，文明的进步。”

“因此，如果你对《山海图》中关于大英博物馆的话题有疑惑，或者对自身历史中的某些行为选择性地失忆时，是否出自一种“做贼心虚’的姿态？”

《产经》的小林刚要说话反驳，马上又被现场的中韩媒体、连同看热闹不嫌事大的西方媒体的掌声打断，这是一种指着鼻子的诘问。

小林脸皮奇厚，面色变幻后复于平静，只分辨了一句“希望路桑作为艺术家重视中日友好”就退出了采访。

他是老右翼记者，供职的《产经》也是老茅房了，后者在2014年被东大外教部点名