“关于庆祝的方式，我想还是一家人简简单单在一起吧，一贯如此了。”

她说的一家人当然也包括了孩子奶奶。

心浪记者不满足，又转向当事人自己：“路导能讲讲未来计划吗，短时间内的？”

“三件事。”

路老板的发言当然都是带着目的性的，竖起三根手指开始各种宣传：“第一是《山海图》的全球上映，我们也希望叫好的同时也能叫座。”

“第二今年十一月左右也是第一届北平电影节，这里也提前打个广告，届时我们还会郑重邀请国际友人和艺术家们莅临北平，共襄盛举。”

“第三嘛……”路宽笑了笑，“我家两个小朋友今年要上学了，也是要抽时间陪他们适应一下新阶段的生活的，算是工作之余的调剂了。”

最后这一条是中西方共同认可的话题和态度，这位年轻大师也显得更有温情。

发布会现场的氛围格外融治，随后几位欧美主流媒体的提问也多围绕着影片的美学创新和全球上映计划展开，主创们对答如流，闪光灯不时亮起，记录下巅峰时刻的辉煌。

然而，正如任何触及深水区的巨轮必将引发涡漩，《山海图》所携带的强烈文化能量与政治隐喻，注定无法让所有人安然沉醉。

这其中，和《世界电影之旅》的王磊以及韩国记者在闭幕式前有过交锋的日苯记者小林，代表《产经》发问。

“路导演，恭喜您获得至高荣誉。我的问题可能有些尖锐，但作为一名关注文化表达的记者，我不得不提出我的观察。”

小林的声音平稳，“影片中鱼人东归的核心情节，以及将大英博物馆直接描绘成禁锢文明的水族馆，这些都被评论界解读为对近代殖民历史，特别是对西方博物馆收藏政策的强烈批判。”

“然而这是否本身也是一种将文化问题高度政治化的叙事策略？您是否担心这种强烈的、单向度的指控，会加剧不同文明阵营间的对立，而非如您所说促进对话？”

“进一步说，这是否体现了某种新兴的、来自东方的文化叙事霸权，正在试图取代旧的霸权？”一言既出，全场皆静。

很显然，《山海图》的私货关于lgbt平权和美国少数族裔的部分属于润物细无声，和社会运动、美国大选融为一体，无可指摘。

但关于文物回家、文化回归的隐喻，是可以被直接拿出来加以议论和拓展的话题。

日苯记者就是看准了这一点，想要把它