霉斑，侵蚀了部分山石树木的细节，颇为碍眼。

“墨先生请看，”李知县指着霉斑处，叹道，“此画摹者功力不俗，意境颇得原作神韵，可惜保管不善，遭此劫损。本官虽爱其气韵，却苦于画技粗浅，不知该如何补救，又不损其整体神采。先生精于此道，不知可有良策？”

这问题看似请教画技，实则暗含机锋。修补古画摹本，既要恢复原貌，又要不露痕迹，保持气韵贯通，非有极高造诣与对原作精神的深刻理解不可。李知县此问，是在考校陆明渊的真才实学。

陆明渊上前仔细观看了片刻，又退后几步，观其全貌，沉吟道：“大人，此画摹者，重在取‘行旅’之意，山势雄浑，路径幽深，旅人于崇山峻岭间踽踽而行，意在表现天地之阔、行路之艰与人心之韧。霉斑所损，恰在一处转折山崖与几株苍松之间。”

他顿了顿，继续道：“若以寻常补笔之法，填补山石纹理、松针细节，纵能形似，亦恐神韵断隔，显得匠气。晚生以为，不若……顺势而为。”

“哦？如何顺势而为？”李知县饶有兴趣。

“此霉斑边缘自然晕染，形状略似山间云雾，又似岩壁风化之痕。”陆明渊指着霉斑轮廓，“何不以此为基础，稍加勾勒点染，将其化为一片自然升腾的岚霭，或是一处历经风霜、苔藓斑驳的古老岩壁？如此，既掩去了破损，又能与画中雄浑苍茫、时光流逝的意境相合，反添几分天然意趣与岁月厚重之感。所谓‘补笔’，未必是复原旧观，亦可为旧景注入新生，关键在于是否与画魂相通。”

他这番话，不仅提出了具体的修补思路，更上升到了“画理”与“意境”的层次，强调“顺势而为”、“与画魂相通”，见解独到，令人耳目一新。

老翰林拍掌赞道：“妙！妙哉！墨小友此论，深得艺术三昧！化腐朽为神奇，重在‘意合’，而非‘形补’。李大人，此策大善！”

李知县眼中也闪过一丝欣赏，点头道：“先生高见，令人茅塞顿开。只是……这具体下笔，非大匠手笔不可，不知先生……”

陆明渊微微一笑：“若大人不弃，晚生或可一试。”

李知县当即命人取来画案，备齐笔墨颜料。陆明渊净手凝神，立于画前，再次静观片刻。随后，他拈起一支中锋狼毫，蘸取极淡的墨色与石青，并不直接涂抹霉斑，而是从霉斑边缘未损处的山石纹理与松针走势入手，以极其细腻柔和的笔触，向外徐徐晕染、衔接，仿佛那霉斑本就是画中应有的一部分。