，主楼的外立面。三层楼高，古典的比例，完美的对称，精雕细琢的石材装饰。

“6

“我们身处的这个荣誉庭院，既不像义大利的內庭那样將您包围，也不像英式花园那样让您自由游走。它只给了您一种选择：站在这里，抬起头，仰望主建筑。”

“而主人————”杰罗姆继续说道，“通常会出现在哪里呢？当然是在那些巨大的落地窗后，俯瞰著下方的庭院。居高临下。”

“这是一个关於权力的空间设计，韩先生。“他轻声说，“宾客在下，主人在上。宾客在外，主人在內。宾客需要穿越这个空旷的庭院，暴露在主楼的凝视之下，才能被准许进入。”

听到这里，芭芭拉下意识地环顾四周。这个庭院確实空无一物，没有雕塑，没有喷泉，甚至没有太多的装饰。

它的空旷，本身就是一种宣示。

“在18世纪，当博尔戈伯爵在这样的庭院中举办晚宴时，宾客的马车会一辆接一辆地自正门驶入。车门打开，穿著华服的贵族们走下来，僕人恭顺地上前引导。而在主楼的窗后，主人可以看清每一位到来的宾客，他可以决定何时出现，以什么样的姿態出现。”

“这是一出精心编排的戏剧。而主人，永远是最后登场的那一位。”

“法国式的礼仪。”韩易点点头，轻声应道。

“更准確的说，这是法国式的权力，韩先生。”杰罗姆嘴角含笑，“优雅不过是它的外衣。”

“当拉苏朗斯在设计这座府邸，或者与它同根同源的凡尔赛宫时，他追求的不仅仅是美学价值这么简单。他寻找的是frapp&233;”，一种心理上的震慑，一种可以清晰传达出业主权势的视觉语言。”

“必须保证一辆由六匹马牵引的豪华马车可以毫无阻碍地进入，在主楼正门前停下，让乘客优雅地登上台阶。然后，还得有足够的空间供马车迴转，以便驶出庭院或进入位於侧翼的马厩。这是凡尔赛宫也在使用的標准，更是巴洛克时期最崇高的典范。它经典，它贵族，它就是旧制度荣誉的代名词。”

“因此，虽然进入十八世纪之后，法国的文化风尚发生了微妙而深刻的转变。在绝大多数地方，僵硬的宫廷礼仪，开始让位於对於愉悦和怡人体验的追求，启蒙主义者们激发了社会对田园牧歌式生活的渴望。前一个世纪的贵族公馆大多集中在当时已显拥挤的玛黑区，而十八世纪的新开发区，特別是我们所在的圣日耳曼德佩区，成为了新式建筑的集散地。”