老周听到这里，眼睛骤然一亮，像是黑夜中划过的闪电，猛地一拍大腿：“对！对极了！温经纪这话，真是一下子捅破了那层窗户纸！就是这种克制！

不是没有情绪，而是那情绪太庞大、太沉重，反而被时间、被苦难磨成了坚硬的茧子，平时藏在最深处，只在某些不经意的动作里、某个恍惚的眼神里，泄露出一丝半缕！主角被赶出来，他哪里还有力气和心思去坐在田埂上哭？

他应该是默默地、近乎机械地弯下腰，把散落一地、被踩脏了的寻人启事，一张一张地捡起来，无比珍惜地、用手掌一遍遍拂去上面的尘土和脚印。

然后，他不是绝望，而是习惯性地、甚至带著点麻木地从隨身那个破旧不堪的背包里，掏出一支快要写没水的笔，就著膝盖，在寻人启事被弄脏的边角，颤巍巍地、却又异常清晰地，补上一个更详细的联繫方式一他不能崩溃，他没功夫沉浸在悲伤里，因为下一个渺茫的希望，下一个可能的线索，或许就在几十里外的下一个村庄，他必须立刻收拾好自己，继续上路。”

老周越说越激动，仿佛已经看到了那个画面。

小张脸上却依然残留著一丝犹豫，他挠了挠头，语气不那么確定：“温经纪，周老师，你们说的这种內敛的演法和写法，从艺术角度我完全认同，很高极。

可是————现在的电影市场，尤其是主流观影群体，他们更习惯、或者说更依赖的，是那种直接的、有衝击力的情绪点啊—一要么开怀大笑，要么痛彻心扉地大哭。

这种过於闷、过於收著的戏，节奏会不会太慢了？我担心观眾————观眾万一get不到其中的深意，觉得平淡、无聊，坐不住怎么办？咱们不能完全不考虑票房啊。”

“get不到？觉得无聊？”

温情放下手中的笔，身体微微前倾，目光锐利地看向小张，语气里带著一种在行业里摸爬滚打歷练出来的、不容置疑的犀利，“小张，你认为观眾去电影院，消费的仅仅是简单粗暴的情绪吗？大笑或者大哭，只是情绪宣泄最表层的通道。其实更深层次上，他们真正在观看、在感受、在付费的，是真实！是那种能击中他们內心柔软处、让他们觉得对，生活就是这样的的共鸣感！

你回想一下，《入殮师》在最后，为早已疏远、刚刚去世的父亲整理遗容时，他做了什么？他没有扑上去痛哭，没有大段独白，他只是静静地、小心翼翼地从父亲僵硬的手中，取出一颗光滑的小石子一那是童年时，父亲与他之间唯一的、