那超算的嗡鸣声，音量恒定，无论他尝试著是「靠近」还是「远离」声音来源的方向，它的响度和音色都毫无变化一没有现实中应有的距离衰减，也没有在巨大空间内应有的混响效果。

它像一块恒定频率的电子幕布，平整地贴在听觉空间的背景上，缺乏深度和真实环境的物理反馈。

更诡异的是那声「滴」响，它虽然位置准确，但音质带著一种明显的电子合成感，尾音处似乎还拖著一丝不自然的电子回响，像廉价的音效，而非现实中闸机应有的干净利落。

洛珞强调的「动作与反馈的强因果关系」，在听觉上显然还未建立。

紧接著，一种更原始、更难以忽视的感觉加入了进来一气味。

没有任何过渡，一股浓烈到近乎刺鼻的消毒水味猛地冲入鼻腔。

这感觉如此强烈和直接，仿佛有人瞬间在鼻尖打开了一瓶高浓度医用酒精。

全程参与了研究的李工当然很清楚，这是他们担心味道不明显所以特意选择了极具刺激性的酒精的味道。

但跟预期有些不同的是，它并非与现实中的气味有所差异，而是其初始浓度设置得过高，完全没有现实中气味由淡及浓或随空气流动扩散的自然过程。

消毒水味尚未淡去，另一种截然不同的气味叠加进来一类似高压设备运行时产生的臭氧的金属腥气，以及一种塑胶件受热的热塑料味。

这三种气味的组合显得生硬且缺乏协调，仿佛是将预设好的气味模块简单地拼凑在一起，而非环境中自然交融的气息。

更令人出戏的是它们的变化模式：消毒水味并非缓慢消散，而是在达到一个峰值后，如同被按下了「减弱」按钮，呈阶梯状、断崖式地突然降低浓度，毫无平滑过渡，显得非常不自然。

显然「预设混合味、精度差、切换慢」是嗅觉发生器的瓶颈。

李工意识到，感官无隙馈送理论中要求的「捕捉复现生理反应的闭环」，在嗅觉维度上还远未完成。

当李工尝试主动探索这个初步成型的多感官世界时，更深层次的问题开始浮现——跨模态的同步裂痕。

他快速地左右转动头部，试图观察环境。

视觉系统响应迅速流畅，但当他的「视线」扫过发出闸机「滴」声的位置时，那声音的位置感似乎滞后了零点几秒才跟上他的视角移动。

平均58毫秒的视听延迟，在快速动作下被放大，产生了短暂的声音与画面脱节的感觉，破坏了沉浸