的釉较厚，也极亮。为了遮住底釉，表釉层的青釉更厚。所以缺点也很明显：青色过于浓，绿中泛蓝。

如果断一下代：第六代酒井田柿右卫门。

如果再讨论一下工艺，比同一层的这一件要高一点，但价格反倒要低一点。原因很简单：物以稀为贵。但所谓的价格低，也是相对而言。估算一下的话，如果宣传工作做的好，这两件即便拍不到八百万，五六百万还是有的。

仔细看了看，断了个大差不差，林思成又拿出下面那两件。

刚刚摆到茶几上，赵修能眼睛一亮：他敢肯定，这两件，至少比之前那两件早一百年。

关键的是，工艺品质明显更上一个档次：清冷，淡雅，不像之前那两件，虽然仿的像，却透着几丝艳俗。

林思成也点了点头：和最先看过的那件一样，同样用的是隐金法。即“极薄胎上釉上彩，“满工不留白”，却又能“本金沉釉下”。

关键在于：一改最早那件的“暖色调”，隐隐透着几丝冰清玉肌的质感。

具体用的是什么方法和工艺，还得再研究，但确实比之前那两件更早。

如果断一下代的话：早的这件，差不多1700年左右，应该是第三代酒井田。晚的这件，应该在1750年左右，差不多第五代酒井田。

说句实话：要说仿汝瓷的仿真度，比初代的那件仿的更像。甚至于工艺水准，也要更高一点。但文物古玩，并不能只看工艺技术，而是要看所处的历史时期，以及代表性。

一个初代，一个三代，一个五代，算一算，好像差不太多，每件之间也就五六十年。

但对于日本的制瓷历史而言，这一百年之前和之后，中间隔的不是山，而是鸿沟。

初代为开创时候，三代为发展时代，但到五代时，日本的瓷器工业已经达到巅峰时代。因为这段时间，正好是满清入关，中国改朝换代之时。

中国打的昏天黑地，瓷器工业基本属于停产状态，借此机会，日本一跃成为了欧洲瓷器市场的最大供货商。

若论代表性，这两件当然比不上初代酒井田的那一件，但同样代表的是日本工业历史发展的里程碑。说人话，很值钱：比起刚看的那两件，价值高了三倍都不止。

四个五百万是多少？

哈哈，就凭这四件，差不多就是两千万。

赚大发了……