比如最新这一件，先看材料：很明显，釉料中用了德钴和巴黎蓝。顾名思议，从德国进口的钴料和从法国进口的釉料。

只凭这一点，林思成就敢断定，这一件笔洗的大概生产时期：日本明治时期。

再看釉面：冰裂下的金彩极为明显，不用强光，不用侧光，更不用放大镜，直接用肉眼就能看得到。然后再看胎骨：很薄，将将两毫米，而且类似石膏注浆塑胎的痕迹很重。

凭这两点，又能让林思成将年代缩小到一个极为狭窄的区间：明治早期，1868-1880。这个时期，日本严令禁止生产任何奢侈品，瓷器也不例外。按道理，像这种仿汝器就不应该出现。那这一只是怎么回事？

当然是有高官或亲王定制，且出价极高，酒井田氏偷着烧的。但怕被抓住问罪，酒井田耍了个花招：没敢明着印款，而是留了个隐款。

说简单点：施釉前，在盆底上用无纹的图章拓了一下，留了一个无字的菱形印迹，然后又用釉料给盖住了。

上下两层釉，还是彩釉，所以款印极浅，极淡。用放大镜高倍放大，仔仔细细的摸，才能找出点痕迹。明治时期，这么干过的不止酒井田一家，日本历史上称之为“隐铭”。而这种菱形的隐铭，为第八代酒井田柿右卫门独有。

重点不是这个，而在于：有禁即止。

因为国家不让烧，自然而然，烧出来的就少。就林思成知道的，加上日本本土，加上流落海外，遗存的明治时期的精瓷，绝不超过三千件。

盖有隐名款的更少，顶到天一千件。何况这一件，还是出自日本制瓷最为悠久的酒井田柿右卫门。所以，别看这件这么新，而且釉色于艳，过于俗，但价值一点儿都不低。林思成估计，光凭这一件就能收回三分之一的成本，运气好点，能收回来一半。

暗暗感慨了一下，林思成又拿起另一支，刚一入手，他“嗬嗬”一乐：酒井田家的金斓手。说直白点，就是中国宋代磁州窑发明的赤绘叠金釉上彩技法。南宋至元时，各种釉上彩技法陆续传入朝鲜。

十六世纪中，朝鲜瓷工李参平流落日本，在佐贺县有田町烧瓷。结识初代酒井田柿右卫门的父亲元西，将釉上彩的技法传给给了他。

至此，日本始有釉上彩的技术。酒井田家族最善赤绘，赤绘中又以叠金技法最为高超，所以起了个极拉轰的名字：金斓手！

看这一件就知道，这是酒井田家族中期的改进版：闷金法。

特点是金釉调泥，烧成后底层