绝的方法救场。

不然，这舞早卡了几十遍。

而与之相比，更让赵光华惊奇的是林思成弹琵琶的技法：

你说他生疏吧，他能绞三弦，绞四弦。说实话，京城会这个技法的琴师，两巴掌就能数得过来。甚至于，轮指的时候，他能一秒弹出十二个渐变音？

会这个的更少：至少赵光华一个都没见过。听倒是听过，但也只是传说中。

但你要说他熟练：好多的基础的技法，他弹的跟生手似的？

只要主调一停，他就在那比划，像是在琢磨下一段应该怎么弹。然后弹的时候，就会怪相迭出：有时是阮咸，有时是四弦，更有的时候，林思成甚至会用到古筝的技法。

甚至于，同样的曲段，同样的音调和节拍，弹第二遍的时候，林思成明显用的不是弹第一遍时的技法。怪的是，竟然一点儿都没有影响到音效？

所以，专业如赵光华，竟然都无法判断：这五弦琵琶，林思成到底是会，不是不会？

更像是好久之前练过，但好多年不弹，有些生疏的那种感觉？

他是乐器专家，自然最为关注乐器、技法。而闫志东和兰苓，关注的自然是舞姿，乐曲，以及舞乐合一的整体效果。

说实话，如果说演员跳的有多好，乐师演的有多齐整，这是睁着眼睛说瞎话。

演员只编练了一天，能有多熟练？乐师更绝，之前连谱子都没见过，上来扔给一张谱就让他们奏，要求让他们配合到多好，演奏到多熟练，这是纯纯的难为人。

所以，出现这么多的抢拍、慢拍、漏拍，一点儿都不奇怪。

奇怪的是林思成对于作品的理解：就好像，他已经研究了好多年，已经将这部作品研究到无比透彻，没有任何死角的程度。

甚至于，已经刻骨铭心，死都难忘。

不然，他是如何在一秒都不到的时间里，做出那些匪夷所思，令人叫绝的救场动作的？

再换个角度，如果站在客观的立场上，站在评委的角度上，如果分开评价的话：要说这只舞有多么的空前绝后，多么的惊才绝艳，这支曲又有多么的超今绝古，好听到让人感动，那绝不至于。

舞姿确实亮眼，但仔细琢磨就会发现，在好多文献当中，甚至于在好多现代的古典舞作品当中，都能发现这些舞姿的影子。

乐曲也一样：如果闭着眼睛，就感觉，有些乐段好像在哪里听过一样？

这同样不奇怪：先为霓裳后六