名的唐代燕乐大曲《五州》之一的《伊州》。再等上海音乐学院复原出《敦煌古谱》中的《倾杯乐全本》，就会彻底颠覆现有的译谱及复原流程。

也就是他现在用的这种：先打枪，再画靶…

不好解释，也没必要解释，林思成简打了个招呼。

不信归不信，惊讶归惊讶，但人多眼杂，不好在这里问，万凤云和任卓都没说什么。

唯有刘郝，一脸踌躇，欲言又止：总不能是，林思成真的想应付差事，敷衍了事吧？

但兰总监又说：光是那二十四幅舞姿图，就抵十个景泽阳还有余。

哪怕林思成现在就走了，也不欠他们什么……

大致能猜到她在担心什么，林思成笑了笑：“正好，要麻烦刘主编！”

刘郝回过了神：“小林，你不用客气！”

“好！”林思成点点头，“我想试着打一下谱，可以的话，下午能不能请几位民乐老师帮一下忙……”说着，林思成掰着手指算了起来：“大概需要琵琶师三位：曲项两位，五弦一位……筝师三位：二十一弦一位，十三弦一位，轧筝一.……”

“以及尺八、笛、笙、细腰鼓、篓德、方响（金属打击乐器，类似于小型编钟）、拍板（类似响木，一组六块）各一位………”

一群人又愣住。

所谓的打谱，专指针对减字谱、半字谱、以及燕字谱这类古老、晦涩、简略且粗疏到极点的古乐谱进行创造性的翻译和复原的过程。

之所以在翻译和复原前面加个“创造性”，是因为古谱特殊的谱字记录方法，使乐曲的节奏、音准伸缩余地太大，需要译者复原揣摩。需要的精力，并不比重新创作一部作品来的少。

关键是，并没有标准版本。

可以这么说，十个人翻译同一本古琴谱，绝对是十个不同的版本。就如林思成当做参考的《敦煌古谱》，林谦三、叶栋、陈应时这三位学者翻译出的三个版本，之间的区别大如鸿沟。

但不管区别有多大，想打谱，你是不是得先有谱？哪怕就是胡拚乱凑，是不是也得先拚一部出来？再想想那一桌子的杂七杂八的资料，几位专家就想挠头：乱成那样，连个头绪都没有，这怎么拚？