只要是研究古典音乐的，理论基本都懂。

但如果与实际谱例对照，就会发现，驴唇不对马嘴，哪哪都对不上：文献记载的七声阶，遗存的乐谱中却是五声+变音。

史记中记载的是二十八调，八十四律，实际谱例中大部分却只有十九调，最高的也不过二十一调。还有音高：文献记载律高为唐黄钟（G调），实谱却为大吕（A4）。

最关键的一点：节奏与舞蹈适配性。如果按照原谱节奏直翻，古代的演员全都得装马达。

所以，无论是史学界，还是文艺界，都怀疑隋唐时期的“二十八调”，其实是理想模式。只存在于文献当中，实际应用却少之又少。

所以，现行翻译古谱，一概沿用推测性复原的办法：不用一昧求古，更不追求原貌复原，而是做适当的改编。

而大多数的时候，这个“适当”，都在百分之九十以上。

那句话怎么说来着？合适的才是最好的！

所以，所谓的古谱复原，其实和重新构建，重新编创没多大区别。

也是因此，这几位都不是一般的好奇：他们就想看看，林思成能编出什么样的一部曲子，才能配得上《六幺》这个名字。

刚开始的工作就那些，除了查资料，就是查资料，枯燥而又乏味。

大致看了看，觉得没什么意思，一群人小声的聊起了天。

都是搞舞乐的，话题自然离不开这个范畴，说了没几句，又聊到林思成翻译的这二十四幅舞姿图。李敬亭翻着手稿：“以此为核心，扩编一部古典舞作品是肯定没问题的。配乐其实并不难，下企业慰问而已，直接从现有的软腰类的古曲舞乐中摘取一段，就是一部佳作。”

怎么，着急了？

刘郝似笑非笑：“如果小林想拿个奖呢？”

“那就得重新创编！”李敬亭不假思索，“最好是以原谱为基础，重点解析并构建。无论是动作谱系，还是音乐结构，必须包含有原谱中相当比例的核心音程……能做到这一点，不论是文华奖，还是荷花奖，随便你拿……

稍一顿，李敬亭开了个玩笑：“信不信到时候，颁银奖都不带要的？”

顿然，刘郝笑不出来了。

道理她当然懂，只因这是《六幺》。

但很难很难：光是一个五声音阶变形，就能让万凤云、任卓这样已经够得上作曲家的编曲愁的撕头发。“也不一定非要拿音乐类的大奖！”任卓翻着手稿，“其它的大奖行不行？”