珠子挖出来。

但问题又来了，就像他刚刚说的：没个十年八年的功夫，熟练不到这个份上，那林思成哪来的时间？转念间，林思成收了动作，给于静思纠正了一下姿势：“托腮手：中指贴颧弓，同时拧腰15&176;+回眸……注意肢体语言和情绪：转换舞姿时，射雁腿要快，要健，要表现出不甘束缚的决心……拧腰时侧倾回旋，要表达出欲行还止的矛盾感……重点在于垂眸，以及同步的表情语言：要表现出物是人非的怅惘，以及忆故人而不得的悲…”

通过肢体和表情表达情绪，只是舞蹈演员的基本功，这些于静思当然会。

她惊讶的是，林思成并非科班出身，为什么也这么懂？

而且还是第一次译谱，那些复印的稿纸又那么模糊，别说表情了，连五官都看不清。那林思成怎么知道，古谱中的舞人图，表达的必然是他说的这些情感？

总不能，就像他刚才对李教授说的：臆测，盲猜？

“当然不是，刚才只是和李教授开了个小玩笑……”

林思成笑着解释，“即便一本古谱失传了，但并非就成了绝谱，好多文献中还是能找到痕迹。就像我刚说的《德寿宫舞谱》中的那两个条目。

还有唐代和凝《宫词》：射雁势倾金弹弓，托腮犹忆画屏中，说的就是这套动作……并晚唐著名诗人温庭筠的《夜宴谣》：小射惊鸿收羽箭，玉指纤纤托翠钿……惊鸿即射雁别称，“托翠钿”即对应托腮……说的还是这套动作。”

“以及宋代队舞（宫廷舞）《佳人剪牡丹》：女童作射雁势，托香腮攀折牡丹……并元代杂剧《倩女离魂》：姿，旦作射雁托腮科。唱：恰似那孤鸿照影来……前一句不用解释，后一句中的孤鸿照影，指的就是垂眸……

“包括这套动作也非凭空而来：大足石刻（南宋）宴舞仕女，刻的就是这套动作中的托腮手。白沙宋墓砖雕舞伎则是下肢，即射雁腿。还有李寿墓线刻女乐，刻的则是“拧腰+垂”…”

于静思愣住了一样，眼神直勾勾的。

她盯着林思成看了好久，又看了看桌子上的资料，以及方进面前的电脑。

“林同学，这些资料，都是你现查的？”

“怎么可能？”林思成不由失笑，“史料文献繁浩如海，如果临时搜集，连哪个条目在哪个书中都不知道……资料当然是提前准备的……”

但再是提前准备，也就几天的时间。

就靠他那个助理，更或是吊儿浪荡的景泽