师？”

刘伊妃点头：“这个例子举得好，德尼罗是方法派的大师，但是他对自己的形体锻炼非常重视，在美国的阿德勒表演工作室训练过很久。”

阿德勒是斯坦尼的亲传弟子，不过他和格洛托夫斯基一样，都是从斯坦尼体系推陈出新的异类。张若楠看过《教父2》，特别迷德尼罗，举手请求道：“刘老师，给我们讲讲这个角色吧，像刚刚说李雪建老师一样。”

白鹿是那种大大咧咧的性格，“刘老师，您见过他没？我看过他好几次和路老师的合影呢。”“见过，甚至聊过这个角色。”

学生群体中爆发出一阵小欢呼，类似马龙白兰度、罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺这类老帅哥，在这帮九零后里很有市场。

《出租车司机》中的这个角色是德尼罗继《教父2》、《愤怒的公牛》之外的另一个经典演绎，小刘简单延展道：

“德尼罗在这部电影中饰演的特拉维斯是一名越战老兵，也是一名出租车司机。”

“越战老兵走路应该是什么样？大家能看到德尼罗的演绎，就像刚刚新成所说的，但他为什么这么演呢？”

这个问题就复杂多了。

郭麒麟算是同龄人里最见多识广的，尝试回答：“我听说很多越战老兵都会患ptsd，那一代不少美国人认为越战是可耻的，他们不能接受这种不义之战，同时期摇滚乐的流行也是年轻人失去信仰后自我放逐的结果。”

“对，小郭说的有一定道理。”刘伊妃鼓励他，继而给出自己的答案：“越战老兵有很多在战后陷入痛苦的反思和迷茫，他们走路的时候并不是军人的挺拔，而是一种被迫的、自我惩罚式的僵硬，仿佛在用脊椎撑住某种随时会坍塌的东西。”

“所以特拉维斯走路时膝盖和脚踝的转动是有滞涩感的，像生锈的齿轮。这不是演员的失误，而是德尼罗刻意设计的。”

“因为这个人物的身体已经忘记如何自然地移动，他被训练过、被创伤过、被药物和失眠侵蚀过，他的关节在抗议他继续活着。当他走过心目中这个肮脏的街道时，身体不是在走路，是在行军。但军姿早已变形，变成了一种拧巴的、无处安放的暴力。”

刘伊妃突然示意学生们注意，演示了一个叫所有人看得毛骨悚然的动作：

她把头转向另一侧，但眼神很诡异地慢了半拍才跟上，双眼失神地好像行尸走肉。

但偏偏是这种毫厘之间的错愕，叫郭麒麟、张新成等人大惊失色！