狂热爱与着迷。

她从嘴里吐露出的关于欧克中学和戏剧学专业的英文单词，和后世半土不洋的留子们的炫耀如出一辙。大概在她的心里，所谓的城府和圆滑，就是这样的吧。

路宽听了半天，神色无异地坐到沙发上看着宋珠儿，“教你们戏剧学的南加大教授是谁？用的是马丁&183;威尔金森，还是迈克尔&183;阿伯特的理论？”

宋珠儿面色一凛，诚实地讲出个名字，并说明是采用的阿伯特的理论方法。

路老板提到的这两个人都是美国高校戏剧教育界，尤其是表演方法论领域颇有分量的人物，威尔金森以融合斯坦尼和迈斯纳方法著称，阿伯特则更偏重现当代戏剧的身体性研究。

宋珠儿显然功课是做足的，拿来应付相当的人物都够用，只可惜遇到的是行业顶级专家。

电影大师问中学生戏剧理论，这和钱学森考校大学生微积分水平差不多。

路老板奥了一声，表示他没听过这个南加大教授的名字，又继续提问：“你刚刚提到《山海图》的沉默对戏，阿伯特给你们讲的时候用的是“gestic tet（姿态文本）’还是“e-bodied sre（具身化谱记）’？”

冰窖王府的正堂，外婆刘晓丽带孩子在北海公园划船，只有路宽和刘伊妃、苏畅、宋珠儿三女。小刘算是这三人中对戏剧理论有一定研究的了，毕竟看了几年的梅尔辛手稿，更是为了做这个刘老师开始写教案、做准备。

研究的水平两说，她还算是听过这些名词，但苏畅和宋珠儿就完全不行了。

特别是装模作样的宋珠儿，直接被这俩专有名词石化。

不是，大佬你来真的啊？还真考我啊？

我踏马的选修课其实都是去开趴体的，就算认真百度了点东西，我这点儿知识储备的小容器，哪里禁得住你这个巨擘摧残啊……

路宽提到的两个名词中：

“姿态文本”指那些替代语言、用精确的肢体姿态来直接书写角色心理活动和关系变化的表演方法，比如刘伊妃饰演的哑女的很多戏份中都有体现；

“具身化谱记”则更深一步，要求演员像记录乐谱一样，为角色在沉默中的每一次呼吸起伏、肌肉微颤、视线落点都标注出精确的情感节奏与强度，从而构建出完整的、可重复的内心韵律。

就像orion倾听《流水》时鳃裂张合与眼神流动的同步韵律那样。

刘伊妃知道丈夫问这两个词的用