邃寓言。他会解释，这是一种基于和而不同理念的、面向全人类的文明对话邀请。”

戴锦华最后充满机锋地总结道：“所以，规则的铜墙铁壁，有时是为了衬托打破惯例的历史性瞬间而存在的。当一件艺术品的文化权重足以撼动时代，当评审团内部拥有能精准传递其核心价值的“解人’，那么，一切皆有可能。”

“金棕榈的归属，或许将不再是一个简单的奖项评选，而成为一起标志性的文化事件。”

换言之，在戴锦华的观点中，是认为戛纳有一丝因为路宽、《山海图》，更是因为这个时代和后者息息相关的关于“lgbt平权”、“美国总统大选”、“大英博物馆殖民叙事”等话题改变规则的可能性的。毕竟这次也是雅各布不远万里在影片刚刚开拍就飞赴奥克兰邀片，还还能给面子地主动与张一谋和解，将《活着》的修复版带回戛纳，和《美国往事》等经典一同展出，可以说这个秃头主席的倾向性是很强的。再加上一个能撕奖的老谋子，虽然《山海图》打破“规则怪谈”的可能性还是趋近于零，但总归是有一丝丝丝丝的希望。

2012年当下的国内还不大流行“撕奖”这个词。

但近些年随着中国电影的崛起，中国元素也开始频繁造访欧洲三大和奥斯卡，就像这一届的戛纳充斥着无处不在的中国元素，国内的观众们也渐渐开始认识到：

电影节的奖项从不是天生地养，而是评委与评委之间交锋、沟通乃至妥协的产物。

一直以来，在戛纳、威尼斯和柏林三大顶尖国际电影节所构建的欧三体系下，评奖会议始终是个黑箱。若非评委主动向外界透露，少有观众能得知一部获奖电影背后的具体票数、观点、支持者或反对派。好在随着时间尺度拉长，三大历史上多多少少还是会有一些幕后八卦流传于外，哪怕是如今地位最高的戛纳也不例外。

这些爆料往往来自“说漏嘴”的评委，有时是为了抱怨，有时则用于自证。

再加上主办方公布的规则、操盘者对历届“破例”的解释，影迷们也就能浅浅一窥颁奖礼幕布背后的门门道道。

于是后世开始流行起“撕奖”这个词。

也即对于一个仅仅由八九人左右组成的投票阵容而言，每位评委的性情、艺术倾向和文化立场都有着不小权重，能改写结果的变量实在太多。

你不争，不撕，不拍桌子，不据理力争，就定然拿不到想要的结果，这是个相当激烈的辩论和争取的过程，很是讲究策略。