大习惯。

他记得之前去《球状闪电》探班，路的剧组里都有个短发的小伙叫「guo」，那小伙子太有意思了，小嘴叭叭的可溜了！

虽然英语没有路的这个看起来老实巴交的徒弟好，但侃起大山来是真厉害。

脚的英语混合着丰富的肢体动作，硬是拉着他从实景微缩模型聊到数字虚拟制片，再从法国新浪潮的调度美学一路侃到《星球大战》的曲速引擎原理。

临别时还塞给雅各布一包用以泡茶的枸杞，神秘兮兮地说这是「路导永葆创作活力的秘密燃料」。

嗯，雅各布在心里默默点头，差点儿忘了，今天来本来也准备问问路那玩意儿是什幺，自己还想买几包。

「额————申，今天路在拍谁的戏？」

申奥回想通告单：「rna和gils——哦！就是女主和同性恋插画师的戏份。」

雅各布听得眼前一亮，crystal和阿尔帕西诺啊，这勾起了他的强烈好奇心。

电影节主席首先也是个电影爱好者，抛却主席的头衔，其实雅各布就是个资深影迷。

他从上世纪八十年代开始做坎城的主席，亲手将基耶斯洛夫斯基的《十诫》

推向神坛，助力昆汀的《低俗小说》引爆革命，更在担任主席的十几年间，始终保持着对华语电影惊人的洞察力。

当年正是他力排众议，将王家卫的《花样年华》送入主竞赛，并一眼相中贾科长《三峡好人》中蕴藏的东方叙事能量。

当然，雅各布总归是个白人，在意识形态领域和文化层面的站队服从于他的屁股：

1999年老谋子原计划以电影《一个都不能少》参赛，但雅各布认为该片有正智意味，建议他换送《我的父亲母亲》参赛，导致了著名的张一谋和坎城影展决裂事件。

老谋子写了一封措辞严厉的公开信，郑重声明《一个都不能少》中的升国旗是普世价值中的爱国思想，并不意味着正智隐喻，否则你们法国的《最后一课》

算什幺？

此为张一谋早期的乳法冲动。

从后十五年里，张一谋再无影片参展，一直到2014年的《归来》，才宣告在坎城的归来。

这也是路宽一直以来尊重这位北电老学长的原因，他是个穿越者自不必提，但无论在那个时代还是后世，能坚守本心的艺术家不多，导演就更少了。

反贼倒是踏马的一抓一大把。

对于雅各布来说，