张、滑稽的丑化，而是一种浸透着时代尘埃与生活磨砺的、近乎残酷的真实感。这是一种被生活「做旧」的质感。

就像一件被长久遗忘在角落里的旧物，表面蒙着岁月的包浆，失去了原有的光泽，却沉淀下无声的故事。

就我本人而言，对刘伊妃这样的形象是很好奇的，因为这不是为了拿奖和吸引眼球的夸大其词而整出来的五官的错位或扭曲，而是一种整体性的黯淡与磨损。

在剧组特意调校的、模拟60年代胶片色调的柔和灯光下，她皮肤上那不健康的色泽、干燥的纹理，以及那道疤痕，都无比自然地融入了背景的颗粒感中，仿佛她本就是那个时代的一帧影像，一个从历史档案黑白照片里走出来的、沉默的底层小人物。

这种改造，剥离了所有明星的光环，将她严丝合缝地嵌入到了电影所构建的那个压抑、怀旧又略带忧伤的时空里，让人几乎瞬间就相信了这样一个角色的存在。

周黎明的评论引起了很多影迷的共鸣，他们有些不是刘伊妃的粉丝，但是在这样的剧照造型和分析下，也很愿意去尝试成片，观看她的表演。

丑女想东施效颦很可笑，但无死角的顶级美人想扮丑也不容易，即便深度妆造，但一个人的气质、眼神、姿态是长久以来镌刻在骨子里的。

海外观众关注的点就是顾楠的另一个猎奇形象，以及她和莱昂纳多、阿尔帕西诺、贝尔等人的对手戏。

时间很快进入8月，随着更多不会剧透的、有趣的电影花絮的放出，《山海图》的热度也一直保持着基本的面世率和关注度，符合剧组的营销计划。

但随着对影片质量的更多认知，2012年的欧洲三大电影节选片导演都已经坐不大住，纷纷通过各种关系来接洽、沟通、询问意向。

这年头的三大甚至要通过示好好莱坞来维持热度，对于《山海图》这样国际名导运作，影帝影后集结的作品不可能视若无睹。

但威尼斯和柏林终归还是太保守和拿捏姿态了一些，他们在网络上各种互动、点赞、评论的同时，2012年、也即明年的坎城电影节主席、路老板的老朋友雅各布已经打着探班的理由飞赴奥克兰。