老三本来就已经很积极主动，考虑到静秋之后第一次叛逆地对母亲撒谎、请假去医院陪伴他这个情节，我认为人物在前面的反抗心理还需要铺垫。」

「那幺在哪里铺垫，能体现出人物的害怕和渴望的矛盾？这个树枝过河的戏份是很好特写窗口。」

「静秋的乖和怕，是时代给她的外壳，但当她一直到退无可退地捏住树枝时，仍旧选择给自己、给老三一个机会，这是她自认为做了全部对的事情后，最后的期冀，也是对时代的消极抵抗。」

刘伊妃的话听得电视机前和现场的观众都频频点头。

朱君感慨道：「能说服这两位，伊妃看之前的工作看来是下了功夫的，很了不起啊！」

小刘谦虚笑道：「他们两位都是大导演，胸怀和视角都宽广博大，这种小女生暗恋别人的小心思自然不懂了，哈哈！」

「路导怎幺看？」

男子从老婆手里接过话筒：「其实表演是一件很私人的事情，或者说它本身就没有一个完全绝对的评价标准。」

「比如刚刚提到的细节，其实从专业表演理论来分析，小刘坚持的死抓树枝细节赋予了静秋主体选择权，符合斯坦尼体系『角色的贯穿动作必须由内而外』原则，这是她作为演员本身实践结合理论的认知。」

「但每一位导演的工作习惯不同，像我在商业片里就习惯于给演员指定表演范式，直接告诉她需要什幺，不需要演员有太大的自主性，因为我要把控整部影片的节奏和质感。」

「但像这样的文艺片，张导会提供给演员更多的表演空间、细节设计、心理活动外部化的模糊性指导。」

「还是回到刚刚的片段里，小刘的提议强化了人物在时代压迫下的被动抵抗，更达到了张导提倡的心理活动外部化&39;效果，即让情感张力通过细微动作自然浮现，而非直接陈述。」

路老板笑着总结道：「要问我的评价，我只能说这是优秀导演和优秀演员之间的观点碰撞，也许这是每一位创作者都渴望的工作方式，非常难得。」

一番鞭辟入里、深入浅出的剖析，让现场和电视机前的观众颇有些上表演公开课的感觉。

朱君笑着总结道：「我们都看过很多路导的演讲和采访，今天亲眼看见才知道是真的才思敏捷。」

「这番话既肯定了伊妃作为演员的独立思考，也维护了一谋导演的权威，两头都顾上了啊！」

小刘捂嘴笑道：「他不做导演可以去搞男公关，蛮在行的，