「这不就是首富和首富夫人的《变形记》吗？你们干嘛要把它伪装成一部电影？还要骗我们30

块钱？」

这其中，知名影评人成青松在《心惊报》上发布的评论尤为尖锐，以对张一谋的批评为主。

《山楂树之恋》：精致糖衣包裹的意识形态媚俗：

张一谋在《山楂树之恋》中完成了一次精妙的艺术投降。

将集体创痛蒸馏成无菌蒸馏水般的「纯爱标本」，以影像媚态向资本神坛献祭。

这种创作堕落，源于主动的自我矮化，

他标志性灰绿影调、枯枝繁花等符号堆砌，沦为了粉饰真相的脂粉，罗老师打断村长讲述山楂树真相的桥段，本可成为刺破谎言的匕首，却被处理成轻飘飘的时代插曲。

当赵苯山饰演的村长烟杆敲鞋的沉默沦为背景板，当溪美娟的「正审式盘问」被温情母女戏消解，影片彻底阉割了批判基因。

当张一谋用隔江拥抱的唯美镜头，将高压氛围对个体的碾压，偷换成「爱情对抗时代」的廉价浪漫，这并不是艺术提炼，而是对苦难的亵渎性消费。

而参与到这部电影中的这位柏林影后，也很难叫人对她的角色适配有更多认同。

纵使灰布衫与解放鞋努力抹去仙气，但她驼峰鼻投射的冷冽棱角、人艺淬链的舞台腔调，始终与角色怯儒卑微的底层逻辑割裂，

简言之，就像炒茶的老先生遇到浓妆艳抹的女明星，免不得要讲一句：

姑娘，离远些，别串味了！

《山楂树之恋》的票房大胜，但在我心里艺术大败。

从某种角度来看，这就是张一谋的《英雄》20，同样用美学暴力绞杀历史真实，同样以宏大叙事献媚权威。

区别在于，《英雄》尚存权力崇拜的狂热，而《山楂树》只剩卑躬屈膝的疲惫。

这棵被资本浇灌和修剪过的山楂树，开出的绝非纯净之花，而是庸俗时代里一株精心培育的恶之花。

成青松是谁？

《心惊报》为何给他这幺重要版面的头条刊登犀利影评？

这位此前一直不露声色的影评人甫一「粉墨登场」，就吸引了大众的注意。

网友们挖坟、总结，这才叫人大致明了了这位的由来—

2001年从《晚安山城》开始编剧的创作生涯，2004-2005年推出电影代表作《沉默的远山》、

《电影往事》，后者获金鸡