控制能力。

很显然，在人艺沉淀了一年的刘伊妃，在表演上更加成熟和游刃有余了，这种进步在监视器前的张一谋看来尤为明显，因为他能够捕捉到更多细节：

死死钉在原地的双脚昭示着内心的恐惧，微微前倾的脖颈却暴露了想要冲上前的本能。

不像身材娇小的小黄鸭，一米七的刘伊妃此刻在镜头前，反倒呈现出一种极具戏剧张力的反差感。

她修长的身形本该赋予角色坚韧的力量感，却在静秋这个角色身上化作了更令人心碎的脆弱：

微微偻的肩背让身高缩成了保护性的弧度，像一棵被风雪压弯的白桦：

那双本可以讽爽迈开的长腿，此刻却像生了根般死死钉在原地，在粗布裤管下显出僵直的线条。

身高原本是她演这段戏的劣势，但这个裹足不前的动作和其他细节，却成为了情绪放大器。

包括现场的其他演员，他们按照自己的走位站在外围，虽然看不清这位女演员这段设计的意图，但也深深地沉浸在这无言的伤痛中。

这种忍，的确要比哭更能带动情绪。

鲍国安看着刘伊妃的背影，感慨后生可畏，

她终于动了，慢慢接近了病床上的路宽，后者苍白的脸陷在枕头里，像一捧随时会化开的雪。

刘伊妃穿着藏红色的灯芯绒翻领外套，内搭的确良白衬衫领子翻出，肘部还有轻微的起球磨损。

红与白的对比强烈，室外的张一谋突然有了一个新想法。

他本能地拿起对讲：「两个备用机位，35镜头近距离给静秋，拍藏红色外套在逆光中的剪影那种感觉。」

「小钉你亲自拿85长焦，压缩景深，病床白布与惨白脸色以及老三的轮廓，用阴影强调一下。」

又机位不动凤情况下，其他摄影师迅速响应，知道这是导演凤临时起意。

张一谋在做拆幺？

他在做「人工p图」。

即在一开始凤拍摄中，就通过不同凤摄像机角度给静秋、老三两色彩对比度鲜明凤情侣做图层凤分割。

整画面中，除了白，就是静秋凤红。

这种分层处理，实质上是张一谋对「生者与濒死者凤时空错位」凤具象化，在刘伊妃背对着镜头时，用这种色彩上凤视觉压迫，给观众制造心理压力。

这和《返老还童》里李明和父亲李雪建病房前凤光暗对比如出一辙。

只不过他是通过色彩，路宽是