”

  孟文杰凝神看了一会儿，问奥利弗：“达·芬奇是如何凸显这幅画的人物的？”

  奥利弗说：“他明显地把主题人物表现出来门徒聚在一起，巴多罗迈双手按桌，小雅各和安得列的手呈现怀疑，彼得转身时手握餐刀，犹大紧攥的手中握住赏钱，约翰清白的手，耶稣摊开的手，多马竖指发问，大雅各张开双臂，像在进行辩解，非利扪心自问表白的手势。”

  “马太、西门和达太相互问询，显得无辜的手伸向基督，他们虽然姿势各异，但是面向中央基督的神情具有均衡的动感，背景和远景描绘色调比较暗淡，只有基督与门徒群像明显浮现在画面上。”

  “达·芬奇非常擅长抓住人物各种神态，通过画笔来表现出人物形象的各异，和他们的动作和不同的神情，处理细节处理得特别好，表面上看不出谁是背叛者，但仔细参观的人，才能从中看出端倪！”

  “在七嘴八舌、议论纷纷之际，这幅画显露出各人内心深处的灵魂，这幅画又可以看出人性，善与恶，进行了强烈的对比，正义与邪恶的巨大冲突，更加来凸显人物的形象，坏人的形象更加卑鄙，而耶稣特别淡定，他仿佛早就知道是谁背叛出卖了他。”

  “《最后的晚餐》这幅画有个特点是，所有人物都没有圣光，强调的是现实生活，是普普通通的人。”

  “就连耶稣头上都没有圣光，达芬奇只用透视法，让耶稣成为中心，用窗口之光取代圣光，并使犹大背光置身于黑暗中。”

  提到这幅油画，大家都十分佩服，夏羽翔团长也感慨的说：“《最后的晚餐》花费了达芬奇四年的心血，他开创了西方文艺复兴的崭新境界，并成为与米开朗基罗的《末日审判》、拉斐尔《雅典学院》并称的文艺复兴全盛时期的三大杰作之一。”