的高度。”

“别忘了，那是一部海盗片啊。”米勒提醒道：“我到现在也想不明白，罗南-安德森为什么选择海盗题材。”

布朗附和道：“实际上我也想不明白。”

或许这就是天才制片人与普通人的差别吧？

他没法不这么想，怎么看罗南-安德森都不像是个笨蛋，投巨资拍摄《加勒比海盗》也不是一时冲动或者昏了头脑。

大概他看到了自己没有注意到的地方？

电影开始放映，剧院中安静了下来。

好莱坞的恐怖惊悚电影，往往更加凸显自己技术先进和残酷血腥，异于亚洲恐怖题材电影的气氛。

其实《死神来了》也是注重于视觉刺激，而亚洲的恐怖片则注重于对心理的恐吓，

虽然更换了导演，但作为好莱坞商业电影光荣的续集传统是绝对不丢的，所以第二部的故事继承第一部的套路，一群被死神相中的人，一个预感将要发生危险的主角，从危险中逃脱出来，死神以另一种方式把名单上的人杀去，一个也不剩。

死神的游戏或许会因为新生命的诞生而结束，但只是那一轮的杀人游戏结束而已，只要相对论娱乐的统计中有钱可赚，死神还是会继续他的血腥游戏。

尽管引入了吉尔莫-德尔-托罗这个新鲜导演，影片还是非常套路化，其实这部续集已经不是再讲宿命论之类的东西了，而是表现“人类在意外中的一百万种死法”。

当然，这片子还有一定的社会教育意义。

比如，火车开过时，不要与火车离太近；过马路要注意，左右多看看；起重机下不能站人等等。

相比于第一部，《死神来了2》更华丽，更精美，更血腥，也更残暴。

这也是最大的突破了。

这部电影已经在一种完全血腥而沉重的杀戮味道里与宿命论渐行渐远了。

其实从第一部起，就存在一种批判的声音，认为死神根本就不存在。

一部电影诞生了，可以选择不看。

而当观众选择了看，那么在看的时候，就要承认电影存在的前提，也就是电影里面所设定的概念，人物背景。

比如看《死神来了》时，认定这世上没有死神的存在，那么这部片子压根就不应该存在了，因为连他里面一切的东西之所成立的前提条件都否定了。

比如说，在看杰克-陈的《警察故事》，看时就承认了陈家驹是警察这个概念，所以才能继续看下