他把东西放到桌子上后笑着对柳亦辰说：“柳老弟你先看看这两件东西，剩下的我先去找找，时间长我都忘了东西放在那里了，也不怕你笑话这里面有多一半的东西都是赝品，那些东西我以前找人帮我鉴定过，现在你看的这几件都是我最近收藏的，你是第一个看到这些藏品的人。”

柳亦辰把那件玉壶春瓶拿到手中，这是一件清雍正时期的玉壶春瓶，尺寸非常大，比柳亦辰以前见到的玉壶春瓶要大一些。玉壶春瓶是一个经典造型，从宋代就开始有了，历经金元时期、明清时期，延续不断，造型也越来越优美。雍正年间的玉壶春造型应该是最优美的，主要分为两类：一类是摹古，主要仿造明初永宣时期的器型，另一类就是雍正本朝最精美的器型。

柳亦辰手中拿着的这件就是仿造明代的，也就是“官仿官”，所以底款写着“大明成化年制”。一般“官仿官”都是指清代康、雍、乾三朝仿明朝的官窑。这件玉壶春瓶的画法是按照明代的传统画法来的，青花有点儿晕散画得非常细致，每一笔都画到了。这种“洞石芭蕉”是官窑中的传统图案，从明代永宣时期一直延续到清末。

上面芭蕉的茎和叶子都是有翻转的，这一点在明代的画法中往往不够注意。清代人比明代人多开一分眼界，就是因为西方的绘画手法进入天朝后，天朝人看到了西方人画画的阴阳向背，从而学了过来。在此之前，天朝人对此的感受是不强烈的，都愿意很平面地、平铺直叙地去表达。

而且这件玉壶春瓶整体上来看非常完整，没有爆口掉釉的情况存在，品相十分完好。这要是以前的柳亦辰肯定会动了想要收藏这件东西的心思，不过他知道今天只是帮花子霂来鉴定这些东西的，再谈买卖的事情显得有些不太合适，他把这件玉壶春瓶放好然后把桌子上的那件盒子拿过来打开。

盒子里面放的是一件斗彩仙鹤盘，柳亦辰把这件斗彩仙鹤盘拿出来先是看了一下底部的款识，款是正的上写“大清雍正年制”，盘子上面画着12只仙鹤，盘子虽然很小，但画得非常精致。它先是用青花勾线，然后往里面填颜色，填色的时候既注意到了色彩的变化，又没有抢画面。雍正瓷通常做得很规矩。

这是雍正早期的一件官窑，因为款识是正的，画面也是正的。康熙时期的很多瓷器，画面是正的，翻过来的时候有可能款写得不正，这是由于当时不注重这一点。雍正以后，官窑制度非常讲究写款的方向。

古代的官窑制度是逐步完善的，品种也是慢慢增加的。雍正时期作为明清两