通常来说，玉雕师都要经历一个三到五年的学徒阶段，等过了学徒阶段，基本上就可以开始独立创作了，再独立创作两年以上，基本上形成自己的雕刻风格，就可以称之为老师傅。

再之后，就是向着大师之路进发。

只不过对玉雕师们来说，大师之路才真正算得上是职业生涯的开始，到了这一阶段，就不会再有人特意来指点你，想要技艺精进，成就大师之名，就完全只能靠自己。

靠勤加练习。

靠提升自己的艺术修养。

靠借鉴他人的经验和技艺。

靠……机遇。

最后一点才是关键！

就以此前的陈三江为例。

此前的陈三江作为坪洲小有名气的玉雕师，在基本的玉雕技艺方面肯定是没得说了的，哪怕是李春生也未必能教给他更多的东西。

最起码一点，应付普通的雕刻件是一点问题都没有的。

那他离大师还差什么？

差的就是机遇！

这里所指的机遇，并不是指参赛机会之类的，而是指能帮助他拿奖的重要条件，比如说好的创作材料之类的。

这其实是个循序渐进的过程。

打个比方说，当陈三江还是学徒时，他所能处理的肯定是那些几百块最多几千块的材料，等出了师，开始独立创作之后，就能接触几千到几万的材料了。

到他小有名气之后，顾客就可以放心把几万到十几万的材料放心交给他处理了，可一旦价值几十万上百万的材料，他还是很难有机会接触到。

至于适合用来创作参加天工奖，并且有可能获奖的材料，那就更不用说了，正常情况下，根本就轮不到他。

这么说吧。

如果他是那块极品冰乌鸡料子以及那块极品天空蓝料子的主人，他放心把那两块料子交给陈三江去处理吗？

绝对不会！

就算不找他自己这样的国家级大师，至少也得找一个拿过天工奖的成名大师才放心。

这就是年轻玉雕师缺少成长机会的真正原因！

年轻玉雕师水平不到家或名气不够，就没机会经手好料子。

没机会经手好料子，技艺就难以得到进一步提升，并由此缺少成就自己的机遇。

这是一个恶性循环。

“这么说吧，只能说他在自己够争气的基础上，还遇到了真正欣赏他，肯给予他机会的伯乐。”