上千个工作岗位，十年就有上万个工作岗位，那你说他厉害吗？”

“的确，就作品质量、口碑来说，王京是比不上王佳未，但是人家提供的工作多，就能让十万人有收入，有收入就有好生活。”

“从这个角度来看，王京就比王佳未厉害的多。”

“至少他提供的剧本够多，能给更多演员有机会演戏。对于新人演员来说，他们更多的不是争取到一个很高质量的剧本，而是先有一个角色让他演戏，能演上戏，有收入，能吃饭，这才是主要的。”

说了这么多，记者、网友们也才明白吴限看的有多么的通透。

别人考虑的是，这个剧本能不能拍好，能不能拿奖，能不能拿到高票房。

可吴限考虑的是，自己的这个项目能提供多少机会给新人？

或者说，能提供多少个机会给演员去演戏？

“也就是说，职业编剧不见得比业余的高明，成就也未必大，就是为了赚钱，对吗？”记者这么理解，其实也不算错。

“你这么理解也没错，但是职业编剧，会比靠灵感创作的业余编剧更稳定。”

“为什么？因为职业编剧不靠灵感，可业余编剧太过于依赖灵感，一旦灵感出现问题，那么这个剧本没有完成的话，就得卡在那里。”

“天知道灵感它什么时候再来？灵感没有来，那剧本卡在那里，一年，两年，三年，就这么卡着，你自己也难受。”

记者想反驳，但是觉得又很有道理。

“职业编剧不一样，写剧本的依靠有很多，比如看的小说、看的故事、自己的生活经历和所见所闻，这些都是职业编剧写剧本的依靠，但就是不靠灵感。”

“比如说，从一个小说改编的剧本，我看到这个小说好，那我就把它改编。”

“或者是，我看历史书，觉得这个故事好，就创作成剧本。”

“亦或者是影视公司找到我，交给我一个剧本项目，他明确的跟我说，我要一个抗战剧的剧本，40集，要求就是尊重历史，写的真实，然后你两个月给我交稿。”

“接下这个项目了，我是职业的编剧，那我就开始找资料、查资料，然后开始动手写。”

“但如果是靠灵感的编剧，他接到这个项目，光是等灵感就等两月，交稿时间都到了你还没有交稿，那影视公司还能用你吗？肯定去找别的编剧去写。”

“呵呵~”吴限这么形容、比喻，让得记者轻笑。

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