类似的生涯路线，用跟各种电子音乐制作人合作的单曲来为她重塑一个全新的公众形象，便成为了一件顺理成章的事情。

看看蕾哈娜的发展轨迹吧，从第一张专辑《ic of the sun》开始，def ja就非常注重她在舞曲方面的拓展。事实上，她的出道单曲《pon de repy》，即是一首极为纯正的电子音乐dancehall。接下来的两张专辑也是同样的路数，宣传单曲里带有舞曲元素的占了多半，《take a bow》这种传统r≈ap;b音乐，只是作为调剂和多样化的尝试放在宣传矩阵中，绝对称不上是蕾哈娜艺人形象的主轴。

人们对于早期蕾哈娜的印象，还是《rude boy》、《disturbia》和《dont s the ic》里性感奔放的巴巴多斯狂野美人。

到了第五张专辑，2010年的《loud》，蕾哈娜把握住了全新十年电音主流化的时代浪潮，除了一首被放在宣传序列第六位的《california kg bed》之外，《only girl》、《whats y na》、《s≈ap;》，这些让她热度持续数年不退的经典，都是制作团队全世界范围内精挑细选的舞曲杰作。

接下来，保持一年一专更新速率的蕾哈娜凭借《where have you been》、《we found love》、《diaonds》等冠军单曲，进一步巩固了业内地位，让自己成为了早期ed的旗帜人物，不光把自己的历史评价往上抬高了一大截，还将卡尔文-哈里斯、本尼-布兰科以及大卫-库塔等定义了2010年代欧美音乐的电音制作人带入了流行文化的语境里。

2023年超级碗，蕾哈娜中场秀表演的12首歌里，有11首都是流行舞曲，或者带有电子元素的快节奏音乐。毫无疑问，她音乐生涯的辉煌篇章，几乎都是由这股电音浪潮书写的。

顺势者有为。再出彩的艺人，也必须在时代的框架里臣服。而这，就是韩易之所以会坚定不移地把麦迪逊-比尔往这条路上推的根本原因——作为一个有巨星潜质的流行歌者，她只有抓住2016年这最后一波电子音乐流行化，和流行音乐电子化的趋势，才有可能在短时间内脱颖而出，后发制人。

韩易的超前视野和雄厚财力，以及在电子音乐领域巨细靡遗的布局，让这一计划的成功概率大大增加。只要麦迪逊愿意践行韩易的路线，有没有《ld water》，爆火都只是时