的窗纸和竹帘，变得柔和而均匀地洒在书架间。

那些加固过的梁柱稳稳矗立，仿佛重新注入了力量。

朱熹伸手抚摸一处经过暗榫加固的柱角，表面光滑，几乎看不出修补痕迹。

“先生之技，已近乎道矣。”

他轻声感叹，这次是真心实意的赞赏。

这种不破坏原貌、于无声处解决根本问题的手法，与他所追求的理在事中、不事张扬的境界，隐隐相合。

陆怀安依旧平静：

“此楼得以延年，书中道理方能久传。小人只是尽了本分。”

这时，教谕匆匆而来，面带忧色。

原来，县学打算趁此机会，将楼中一批重要的地方志和先贤文集重新整理誊抄一份，以作备份。

但工程量浩大，请来的几位抄书先生进度缓慢，且频频出错，眼看秋雨季节将至，恐再生变故。

朱熹闻言，眉头微蹙。

这确是紧要之事。

他下意识看向陆怀安，不知这位匠人，对此等文事可有见解？

陆怀安略一沉吟，道：

“小人曾见海外商贾记流水账目，用一种名为戳子的方法，将常用字刻于小木块上，需时排列刷印，可免重复抄写之劳。”

“不知于此誊抄之事，是否可借鉴一二？”

活字印刷术在北宋毕昇时已有发明，但并未广泛应用，尤其在偏远州县，知之者甚少。

陆怀安此言，既是提示，又将源头推给海外见闻。

教谕茫然，朱熹却是博闻之人，闻言眼睛一亮：

“先生所言，莫非是毕昇活字之法？”

“小人不知毕昇，只知有此法。或可一试，以解燃眉之急。”陆怀安道。

朱熹当即与教谕商议，可否拨一小间偏房，备些木料刀具，让陆怀安尝试制作一批常用字模，看看能否提升誊抄效率。

教谕正无计可施，自然应允。

于是，陆怀安的工作又多了一项。

他选用了质地细腻、不易变形的枣木，设计了一套标准大小的字胚。

然后，他根据教谕提供的常用字列表，开始反刻阳文字模。

这是一项极其枯燥需要高度专注的工作，一刀一刻，皆需精准，否则印出来便模糊不清。

他并未制作全部几千个常用字，而是先刻了数百个最常用的单字，以及一些频繁出现的固定词组合。

字模刻好