但核心的概念是以两个极度悬殊的家庭，因一个偶然的机会產生交集，如同寄生虫般悄然嵌入彼此的生活，最终引发无法控制的连锁反应。

它原始的背景设定在韩国，但叶柯认为，其內核完全適用於快速发展的国內，甚至能產生更强烈的现实共鸣。

“就是它了—”

叶柯低声自语，指尖重重地点在《寄生虫》的標题上。

相较於《无双》那极致类型化的商业外壳与层层反转，《寄生虫》更偏向於社会寓言体的黑色荒诞剧，敘事冷峻，內核锋利，直指人心。

或许让外界知道的话，无疑认为叶柯又是一次冒险。

毕竟他在创下商业票房纪录后，居然立刻转向一部看似更作者化、更具批判性的作品。

不过叶柯相信，经过这么多部的口碑积累，观眾和影迷们肯定会接受这部电影的。

而《寄生虫》所探討的议题，具有跨越国界的普世性与当下性，其戏剧张力与情感衝击力丝毫不弱。

决心既定，叶柯立刻投入了《寄生虫》剧本的改编与完善工作。

对於外界纷纷扰扰好似完全不在意，犹如消失一样。

开始闭门谢客，叶柯將自己沉浸在故事的构建中。

將故事背景设定在某个贫富差距显著的一线或新一线城市，但叶柯最终还是选择虚构的海市。

住在潮湿逼仄、半地下出租屋里的郭家。父亲郭基泽曾是一名技术工人，因工厂改制下岗后，辗转从事各种零工，心怀失落却强装乐观。

母亲王淑芬曾是国营纺织厂的女工，手脚麻利，言辞犀利，带著市井的精明与疲惫。

儿子郭宇则是是高考落榜生，聪明但缺乏方向，渴望快速改变命运。女儿郭敏则更具艺术天赋，自学了ps和视频剪辑，在网络上接点小活，对现状充满不甘而那朴家则变成了新贵阶层，朴先生是留学归来的科技新贵或地產商，崇尚极简主义美学和规则。

朴太太则是优雅精致、略显脱俗的全职太太，热衷於慈善和家居艺术。

那两个家庭的核心衝突点，家教、司机、保姆。

完美契合国內此时日益兴起的家政服务热潮。

隨后剧情开展则是，郭宇通过偽造学歷成为朴家少爷的家教。

郭敏被包装成海外归来的艺术治疗师，负责教导朴家的小女儿。

郭基泽通过精心设计的“巧合”取代了原来的司机，王淑芬则用计挤走了原本的保姆。