然后17个评委，八名大陆这边的投了巩利——一票之差输给了一位叫陈湘琪的女演员——

事后装不知道，采访又说艺术是艺术，不希望任何形式的政治，也是一个老滑子！

沈言跟一帮人都转发了中国一个也不能少」的微博——

没有评价这个事——

不过，金马奖铁定玩完！

华语电影的奖项，如果没有内地参与，那就是自娱自乐的路边新闻。

就跟金像奖、金钟奖一样——

哦，可能有人不知道金钟奖是啥，全称叫台湾电视金钟奖——

《寄生上流》大规模上映后，一些人认为，电影中的故事不符合现实逻辑，人物过于扁平化。富人有那么蠢吗？这么容易被骗是怎么赚到钱的？穷人那么聪明的话，还会那么穷吗？

还有一些人认为不配拿金棕榈：电影的表达过于直白，主题过于简单俗套，剧情推进没有意外，结尾也没有给人留白的空间。一切都太明确了。

甚至冠上了史上最差金棕榈的标签！

确实，《寄生上流》的故事相当简单，理解门槛非常低。

——

有人在映后发微博称：「恐怕就连六岁孩童也能看懂这电影想表达的严肃社会问题。」

但很多人也觉得《寄生上流》牛掰：从技术上来说，《寄生上流》采用的镜头语言并不特殊，但很多镜头是精准地参与到叙事当中的，视听、故事和主题高度统一。

甚至说：人物越符号化，越简单，才越具普适性，人物最终是为主题服务。

穷人如蟑螂般寄生于富人家，富人看他们，就如一个人在面对一只蟑螂，两个阶层已完全失去任何对话的可能。

理解了「穷人=蟑螂」这一符号对位，我们不难领悟，为什么本片所有的人物都不立体。

富人的人物设定是同样的道理。

把富人拍立体点难吗？不难。介绍下富人的发家史，多拍点富人的日常工作，对于导演来说，不要太简单！

但有这个必要吗？

大部分富人都习惯向上看，而很少向下看。

这就是富人的共性，将这一共性安放在人物身上，对于主题来说，够了。

富人家在高处，从穷人家过去要不断攀升，路越走越宽，阳光也越好，导演多用低角度的仰视镜头，由下往上升镜头拍；

穷人家在低处，相反，多由上往下降镜头拍。