块钱的工资，压力大了，没事，等你妈发现盒饭真的能赚到钱就好了。」

张骆：「你要不去打会儿麻将回一下血吧，你这样叹气，我都不习惯了。」

梁凤英直接白了他一眼。

张骆给自己倒了杯水，咕哝咕浓喝下。

「那我回房间看书了啊。」

张骆发现自己看书也看不太进去。

他一直在回想《双重赔偿》这部电影。

在《双重赔偿》中，美艳的妇人为了获得双重赔偿金额，联合保险员杀死了她的丈夫。

他们编造了一个没有逻辑漏洞的故事，用以瞒过经验最丰富、嗅觉最灵敏的理赔员。

但事实和真相又远非如此。

最让张骆百思不得其解的是女主角这个人物。

她一开始利用男主角这个保险员帮她杀死她的丈夫，只是为了得到双重赔偿，但是到最后她又似乎爱上了男主角，结果被男主角杀死。

故事和人物竟然还能这么写。

在这之前，张骆从来没有从「写作」的角度去考虑过所谓人物和故事。

他看小说漫画也好，影视剧也好，都是以一个读者或者观众的身份，纯粹地享受其中的故事。

碰到喜欢的、好看的，会开心。碰到不喜欢，也会觉得浪费了时间。

但为什么有的故事和人物会让他喜欢，为什么有的又不会，张骆从来没有从创作的角度去思考过。

《双重赔偿》给张骆带来了刺激，甚至可以说是震撼。

它从故事和人物的复杂性给张骆树立了「什么才是好故事」的模板。

与之相较的，《致命危机》就是一个非常糟糕的故事。它甚至不能自圆其说

张骆自己又尝试着写了几个故事开头。

比如—

「十七岁这年，他成了一个小偷，潜入同学家中，一开始偷钱，然后，偷取他同学的人生。」

一个故作玄虚的开头。

但实际上，「偷取人生」并不是什么创意故事。

在很多的影视剧作品里，都有类似这样的情节。

比如美国电影《天才雷普利》，雷普利杀害并窃取富商儿子迪基的身份生活，比如韩剧《安娜》，女主角偷取老板千金李安娜的身份往上爬、嫁入豪门。

这已经不是一个多么新鲜的概念，哪怕是放在十五年前的现在，也已经有了《天才雷普利》。

张骆忽然觉得挫