“我看余惟这是要彻底砸咱们饭碗了，有没有懂的？”

樱花音乐制作人山田隆一再次召集了自己的音乐人朋友，他语气略显无奈，明显是真没招了。

对于普通樱花民众，梅川酷子就是个有意思的小说角色，但对于他们而言，梅川酷子却是个彻头彻尾的竞争者。

都说艺术没有国界，但艺术家有，音乐也是一样，余惟的日语歌虽好，但他毕竟是外人。

有了这层文化隔阂，无论他的日语歌再怎么出色，都不是“正统”，也威胁不到他们在樱花乐坛的地位。

他们不会说歌迷排外，但这就是事实，大家对于自家人，总归是更有归属感的。

谁承想，余惟搞了个“借壳重生”——他不需要是樱花歌手，但可以创造一个樱花歌手出来。

虽然只是个虚拟角色，但通过网友的言论来看，他们分明是认可“梅川酷子”樱花歌手这个人设的。

别看只是对虚拟角色的认可，一旦这种意识形态形成，大家很容易便会对其产生自适应。

同样是余惟的日语歌，之前几首歌虽然有热度，但也只是停留在“海外歌手”的层面。

这首《loser》，却被当成了纯正的日语歌，甚至成为了最近日本娱乐流行音乐的代名词。

当提起梅川酷子这号人物，很多网友甚至有些自豪：樱花歌手在华国作品里那么有逼格，他们与有荣焉啊。

余惟不仅借用小说角色，让“仿造品”在樱花实现了文化认同，甚至让大家还得谢谢他！

这一操作简直可以用鬼斧神工来形容，换成他们怕是一辈子都想不出来。

就算想到也办不到，同时精通写作跟音乐的，这世上又能有几个？

这是余惟赤裸裸的阳谋，当他笔下的樱花歌手打出名气，他的作品，就会彻底成为樱花主流音乐文化的一部分。

打着写书的旗号文化渗透，最后取而代之，真是好毒的计谋……

“我们要被虚拟歌手抢饭碗了？”

余惟抢不了他们的饭碗，但梅川酷子可以，樱花歌手的设定，跨越了排外的偏见，足以跟他们同台较量。

“不排除这种可能。”

编曲中村佑也是资深余吹，也关注了余惟很久，这种时候确实是他最有发言权。

“以防你们不知道，就在刚刚，余惟又安排了一个樱花女歌手。”

此言一出，会议室的气氛彻底陷入冰点，不是，安排