挥在管风琴前坐定，一身黑色礼服的山根紫音也站到了自己的位置上，预演正式开始了。

管风琴气势磅礴的优美音色再次在场中回荡，山根紫音低垂著眉眼看著颈侧的名琴，抬起了手腕。

只开头两个小节，就让工藤新一边上坐著的毛利兰几人情不自禁发出了小声的惊叹。

不一样，太不一样了，今天的山根紫音宛如脱胎换骨，身上不仅看不见分毫怯弱，配上那身庄重简洁的黑礼服，简直散发著难以忽视的气势。

放空了心神，专注非常的秋庭怜子在这宏大圣洁的旋律中开口了。

几个人在彩排期间始终未能得见全貌的开场曲，终于完整地呈现了出来。

」ave，aria，gratiaplena————」

这首《圣母颂》是由法国浪漫主义作曲家古诺将自己创作的旋律叠加在巴赫平均律第一首《

大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分上完成的，使用的是传统的天主教祷文，大意是，万福玛利亚，你充满圣宠，主与你同在之类表达对圣母玛利亚的赞美和尊敬的内容。

该说不说，这和先前工藤新一与秋庭怜子交谈时提到的浪漫主义音乐倾向不谋而合，也难怪哪怕没有了河边奏子的参与，堂本一挥依旧坚持了秋庭怜子来做主唱。

而秋庭怜子本身穿透力极强、通透而清澈的声音，更是与管风琴这种教堂乐器干分搭配，让这首为唱诗班准备的圣歌在只有两名女高音歌手合作的前提下，依然极具震撼力，摄人心魄。

毛利兰听著几个人的合作，眼睛渐渐睁大，不禁抬起手，掩住了嘴唇。

秋庭怜子是非常典型的美声女高音，歌唱音色与说话音色有许多差异，先前听她讲话的时候还没有那么明显，如今，听她真正站在台上高歌的时候，越听，毛利兰就越感到这个声音耳熟。

她听著听著，视线就忍不住往工藤新一的方向偏移，却发现，工藤新一也正在转过头来看向她。

两个人的视线相撞，立刻又各自移开。

一片黑暗的看台当中，两个人的脸不易察觉得红了起来。

工藤新一脸热了片刻，等到面上的温度下去了，突然回想起之前提到过的，国中二年级的那次争吵，再联想到时间，再次投向秋庭怜子的目光不由闪动起来。

他们国中二年级的时候，那就是三年前的事情。

那个时候的他们遇到的，应该正是失去了相马光，独自站在河边歌唱的秋庭怜子