英雄之旅，是神话学家约瑟夫&183;坎贝尔提出的一个叙事模型。

简单来说，这个理论的核心就是：一个普通人，在平凡的世界里，突然收到了命运的召唤，他不得不离开舒适区，踏上一条充满未知的冒险旅程。

在旅程中，他会遇到导师，结交盟友，也会遭遇敌人和严酷的考验。

最终，在经历九死一生的终极试炼后，他完成了蜕变，带着某种宝物或智慧，回归故里，并用自己的收获造福整个族群。

这个模型自从被提出之后，又被后来被好莱坞编剧简化为更实用的十二阶段模型。

在电影，电视剧，之中，都能找到这个框架的影子，比如《星球大战》《哈利&183;波特》《指环王》等等

“所以，晨总这是要把一个讲故事的“公式’，做成一个游戏？”

“可是这要怎么做成游戏啊？”

未知，带来了巨大的好奇，而当这份好奇的对象是楚晨时，它就演变成了一种近乎狂热的期待。所有人都知道，楚晨肯定会用一种他们想都想不到的方式，把这个理论给“玩”起来。

很多人都说，文化和游戏产品的成功是无法复制的。

这话其实有失偏颇。

纯粹的艺术创作，或许充满了偶然和灵光一闪，确实难以复制。但面向大众的娱乐消费品，一定存在可复制的“框架”。

举个最简单的例子，短剧。

在最初的时候，短剧的生产就是流水线作业，霸道总裁、穿越重生、战神归来……一个个框架换皮就上。

很多人不理解，这种东西，看不腻吗？

这就没搞明白大众娱乐消费的本质。

“催眠”、“jk”、“白丝”，当这三个词同时出现在一部漫画的标题里，你会不会点进去？你难道没看过类似的作品吗？你难道不知道接下来会发生什么吗？

那你为什么要点进去？

因为你知道点进去之后，你会获得一种确定的、可预期的爽感。

大众娱乐消费品，卖的不是“惊喜”，而是“满足”

当然，如果在这个过程中，你还能有点惊喜，有点小巧思，让玩家获得预期外的满足，那你的作品就能更进一步。

所以，这也就催生了另一种模式。

叫做“再解构”什么叫做“再解构”？

简单来说，就是把一个大家已经很熟悉，甚至有点腻了的框架，拆开，揉碎，然后