的谎言盖过去而已。

这套玩法逻辑，让凯文在短短半小时内，就和这个名为“亚当”的像素小人，建立起了一种微妙的共生关系。

他既希望亚当的世界足够精彩，能推高收视率。

又担心亚当看破真像，同时，当他看到亚当做出的一系列反应，又会觉得这实在是不太“人道”这种矛盾的、走钢丝一般的心态，才是《亚当的世界》沉浸感的核心。

“《亚当的世界》这款游戏，它最厉害的地方，不是它那精致的hd-2d像素画面，也不是它那套“导演-策划’的玩法系统。而是它成功地让我这个玩家，也变成了“观众’的一员。”

在游戏结束之后，在和约翰闲聊了几句之后，凯文开始做起了简单的总结。

“当亚当因为我的安排而展现出效果的时候，我感到了满足，因为收视率在上涨。”

“当他因为我的失误而陷入痛苦和自我怀疑时，我感到了紧张，因为节目濒临失控。我自始至终，都没有真正关心过“亚当’这个人，我关心的，只是这场“秀’本身。”

“游戏通过玩法，强行让我代入到了一个我本该鄙夷的角色里，并且让我对这个角色的行为产生了认同感。”

“它在问我，也在问每一个未来会玩到它的玩家：为了我们想要的“娱乐’，我们可以把一个人工具化到什么地步？当真实可以被任意剪辑和编排时，我们看到的“真实’，还剩下多少价值？”“而更重要的是，这款游戏的内核，并非是说教性质的，整个游戏的过程充满了乐趣。”

“这才是最重要的。”

其实某种程度来说《微纪元》和《亚当的世界》，就像一枚硬币的两面。

一面是宏大叙事，是文明的谎言，是“神”为了所谓更伟大的目标，对凡人进行的善意欺骗。另一面是个体悲剧，是娱乐的谎言，是“导演”为了收视率，对一个普通人进行的残酷操纵。但它们的内核，是相通的。

都是关于“谎言”与“代价”。

而且最重要的是，两款游戏的剧情理解门槛都很低，不像一些游戏，故作高深，反而失去了情绪的共鸣。

约翰和凯文在嘉年华现场的惊叹，只是一个缩影。

当《微纪元》和《亚当的世界》两段试玩de0的录屏与评测，随着这些媒体人回到各自的国家，开始在网络上发酵时，一场风暴正在酝酿。

然而，有趣的是，风暴最先刮起来的地方，不是华夏，而是欧美。