，透着些生涩，别扭。曲意明显有些单薄，远无之前和音的那几段的那种厚重、和谐、混沌如一的感觉。

程念佳能听出来的，其他几位更能听出来。

特别是李敬亭和肖以南，两个人对视了一眼，不知该说点什么。

谱子的问题？

大概率不是……

随后，各种乐器依响起：笙声清亮空灵，似雪山清泉。古筝醇厚幽远，溶溶如荷塘绿水。

四弦琵琶铿锵有力，细鼓雄浑磅礴，篓德轻柔动听，余音悠长。

七八种乐器如水乳交融，行同意合，和谐到了极致。

唯有五弦琵琶和十三弦筝：格格不入，乃至于，给人一种针锋相对的感觉。

一群专家你们看看我，我看看你。

如果是这样的曲子，给《六幺》配舞，肯定是配不了的。

因为缺点很明显：琵琶干涩、生硬，十三弦粗糙、浑浊。这一主一辅，把整体效果拉下来了好几个档次。

但这并非是谱和曲的问题，而是琵琶师和十三弦琴师的技法造成的。

那如果能找来专精的乐师，能够完全满足林思成的要求呢？

专有们觉得：十有八九，是能配得上《六幺》的。

道上这理很简单：和音的那么完美，那么和谐，没道理主调的琵琶，编的比和音的乐器还差。这才是最让人震憾的。

更让人震憾的，是前后的反差感。

打个比方：打谱的时候，好比一泡屎。和音之后，突然就变成了一碗珍馐。

前者闻之欲呕，后者令人垂涎。

原理倒是不难理解：筝、篓德、轧琴之类的还好说，都是弹拨弦鸣类乐器，技法虽然有区别，但乐理和发声原理大差不差，用琵琶弹出来不至于太难听。

但如果用琵琶弹奏笛、笙、尺八，乃至方响、拍板的音段，不难听才怪了。

他们不理解的是，林思成的这种方法：先假设，再求证？

在有已知条件，已知定理的前提下，假设一个结果，然后反向推导过程。

举个最恰当的例子：两块钱中五百万。

甚至于，概率比这还要小。所以在专业的人看来，这种方法不但滑稽，而且绝不可能成功。但换成林思成，却屡试不爽：编舞的时候这样，编曲的时候还这样？

一次还能说是运气，连着两次呢？