千年的历史跨度，古人和现代人之间的乐舞审美天差地别。就像景泽阳说的：古代的宴乐在现代人听起来，和哀乐没什么区别。

想要把古舞改编到让现代人能够接受，更或是看得懂，并引起情感共鸣的程度，需要的时间，是译谱的几倍甚至十几倍。

所以，林思成说要改编古谱，在懂行的人看来就像天方夜谭。所以景泽阳才那么畏难，所以兰总编一秒都没犹豫就拍了板。

也是这个原因，李教授才建议林思成：跳出这个范畴，把创作空间放大一点……

盯着桌子上的稿纸看了好久，景泽阳扑棱着眼皮，拿手指捅了一下林思成。

林思成下意识的回过身，景泽阳又使劲的眨眼睛：“林表弟，李教授肯定更专业，咱们可以多向他请教请教！”

顿了一下，林思成叹了口气：他当然明白景泽阳的意思。

术业有专攻，李教授总比咱们这两个二把刀强吧？

当然强，而且强好多倍，不然林思成不会央求王齐志，帮他请一位业内闻名的舞蹈设计专家。问题是，李教授可没研究过什么《六幺谱》，他再是专业，也只能望谱兴叹。

如果请他操刀，这设计出来的，和《六幺》谱还有几分关系？

说心里话，到这一步，能不能帮到景泽阳已经成了其次。关键在于，林思成想趁这个机会试一试，能不能重新开辟出一条赛道。

如果《六幺》可以，是不是代表着《惊魂舞》也可以？

而他手里的那本《越殿集》中，像《六幺》、《惊魂》这种已失传的汉唐大曲，足足有十几部。这还没算他从运城关帝庙淘到的那本《魏氏乐谱》，以及潘家园淘到的那本《胡伎梵像图》。前者是明代宫舞，后者是元代宫舞，全是失传的古谱。

不说完全复原，哪怕只复原出一半，林思成就是古典燕乐、宫廷乐舞方面的权威。