有仔细思考过这件事，董瑄也没说过她在人艺的情况。

但是，后开张合平成为人艺的院长时，曾给曹阳谈起过董瑄。

他说这姑娘是个很有韧性和拼劲的好演员，也是非常有天赋的演员，从来都不怕吃苦，一个威尼斯影后能放下身段，从小配角做起，能够做到这一切，是极其不易的事————

曹阳从张合平的字里行间语气里，听出了些端倪。

在世纪初，或者说在2010年前吧，像人艺和国话这样的国家话剧院，在排练话剧时，看的可不是谁的名气大，也不是名气大就一定能成为话剧的主角。

毕竟话剧不同于电影和电视剧。

话剧需要极其深厚的台词功底，以及强大的舞台表现力与临场应变能力。

话剧表演完全依赖现场声音传递，演员必须具备洪亮、清晰、有穿透力的嗓音，能够通过语调、语速的变化精准表达角色情感，确保全场观众都能听清听懂。

话剧表演是一次性、不间断的，演员需要全身心投入角色，保持高度的专注力和情绪连贯性，并能应对现场突发状况。

并且，由于舞台距离和空间限制，细微的表情和动作无法被后排观众捕捉，因此演员需要运用幅度更大、更夸张的肢体语言和面部表情来传达情绪，但这些动作必须符合人物性格，做到自然、优美、得体。

所以在话剧这行业，你行就是行，不行肯定是不行。

哪怕是排练话剧的导演或其他领导强行让你当主角，到时候换来的，只是台下观众的起哄声，名声也会跟着臭了。

董瑄能挑大梁，她本身的名气肯定是起到一定作用的，但无可否认的是，在人艺这样国字号的单位，她本身的能力，也达到了要求。

要知道，董瑄是2000年考上的北电，2004年毕业，05年就主演了《黑天鹅》，拿到了威尼斯影后。

也就是说，她毕业后，并没有多少演戏的经验，05年拿到威尼斯影后之后，就进入了人艺。

她其实也不是天才，她仅仅是曹阳「拔高」了演技的普通演员而已。

虽然入戏体验不是一次性的，而是哪怕演完后，也能给演员潜意识里留下「经验」的，能无形中提高演员本身的演技。

但这种「经验」能留存多少，全看演员天赋和受影响程度。

所以，曹阳能够想像，董瑄能成为话剧的「角」，其中所付出的努力肯定是非常多的。

晚上，曹阳搂着